<div data-empty="false">تجدد الجدل مجدداً باحتفال العالم في يوم البيض العالمي عبر طرح التساؤل الشهير: هل البيضة جاءت قبل الدجاجة أم العكس؟ وقد طلب موقع ميل أونلاين من خبراء التطور الإجابة عن هذا اللغز الذي حير الناس. </div>ولعل سر جاذبية هذا التساؤل أنه ينعكس على مواقف حياتية يومية يمر بها الأفراد والمؤسسات. هناك من يزعم أن البيضة إن كانت قد تطورت قبل الدجاجة بملايين السنين فذلك لا يعني بالضرورة أن البيضة قد جاءت قبل الدجاجة، وفق تقرير سكاي نيوز.<div data-empty="false">مصطلح البيضة جاءت قبل أم الدجاجة، هي معضلة سببية تستخدم لتحديد ماذا يجب عمله قبل الآخر.. ففي زحمة النقاشات يطالب البعض مثلاً بالحصول على التمويل قبل بناء المنتج أو يتسرع البعض في الشروع بالتنفيذ قبل الانتهاء من التخطيط الكافي، ليس هذا فحسب، بل إنك تشاهد من يصدر القرارات قبل أن يدرس الحقائق.</div><div data-empty="false">«البيضة أم الدجاجة» هو سؤال فلسفي وواقعي أيضاً.. ففي شؤون حياتنا نواجه مشكلات متداخلة لا يمكن حلها بسرعة لأن كل حل يعتمد على مشكلة أخرى ذات صلة، فينجح الفريق في حلها إذا ما كان أعضاؤه يدركون أن بعض المشكلات مرتبطة بحل آخر..</div>ولذلك من ينفرد بالقرار من دون اكتراث بآراء الآخرين يبدأ بالتخبط لأنه أهدر وقته في حل مشكلة قبل الشروع بحل جذرها. ولذلك نلجأ في الإدارة أحياناً إلى ما يسمى بمخطط عظمة السمكة (Fishbone Diagram). الفكرة باختصار هي رسم هيكل سمكة، ووضع المشكلة الرئيسية عند رأسها، ثم نكتب على كل عظم جانبي الأسباب المحتملة وغيرها من عوامل مؤثرة..وقد أثبت هذا المخطط فاعليته في كبريات الشركات اليابانية والأمريكية عند تحليل جذور المشكلات الصناعية.. وذلك يعني أن المشكلة عادة ما تكون نتيجة مجموعة أسباب متشابكة، ويصعب حلها من دون فهم حالة الترابط فيما بينها، ولذلك كلما رأيت عظمة السمكة تذكرت بأنها تعطينا درساً بأن من المشاكل ما يرتبط بأسباب متداخلة.<div data-empty="false">كما أن مفهوم «البيضة أم الدجاجة» يشير إلى مصطلح الترتيب الزمني. على سبيل المثال، ضرورة وجود برامج تدريبية وتأهيلية قبل قبول عشرات المتقدمين للوظائف، وتأمين البنية التحتية قبل التوسع في النطاق العمراني، وإقرار السياسات الاقتصادية الجاذبة قبل ضخ الاستثمارات، وإعداد قيادات الصف الثاني، قبل دفع خيرة القيادات الحالية نحو التقاعد.</div><div data-empty="false">والمتأمل لسلسلة القرارات الخاطئة يجدها تأتي من استعجال النتائج قبل بناء الأساس السليم، ولذلك يوفر التخطيط الجيد كثيراً من أوقات التطبيق، فالقرار المتأني، وإن كان بطيئاً قد يجنّب المؤسسة سنوات من إصلاح الأخطاء.</div><div data-empty="false">وهناك مسألة في غاية الأهمية وهي أن القرارات المهمة عادة ما تكون فيها جوانب فنية تتطلب رأي مختصين، ومجال الاجتهاد فيها صعب على المستوى الإداري مثل ما هي القطعة البديلة الآمنة التي نضعها بدلاً من القطعة التالفة أو المعتادة .</div>والتي لم تعد متوافرة. ولذلك يصر متخذو القرار على أن يأخذوا رأياً فنياً مكتوباً إذا ما كانت المعلومة جوهرية أو تمس حياة الناس أو جيوبهم أو تؤثر على المال العام.<div data-empty="false">في الإدارة، لا تنبثق الخطط إلا من رؤية ورسالة من دونهما يصعب تحديد وجهتنا وبغيابهما تصير مهمة صياغة الأهداف والمبادرات عشوائية وقد تسير في اتجاهات متعارضة، وذلك لأننا لم نجلس في خلوة نصيغ فيها رؤيتنا أو إلى أين نتجه كمؤسسات ودول. فالخلاف على من سبق، «البيضة أم الدجاجة»، ليس أمراً رمزياً بل جوهري وواقعي، لأنه ينبهنا من الوقوع في قرارات خاطئة ومتسرعة.</div>

جدلية «البيضة أم الدجاجة»

انقلبت شاحنة محمّلة بأكثر من 100 ألف سمكة سلمون، بعد تعرضها لحادث الأسبوع الماضي في منطقة جبلية غربي أمريكا، إلا أنّ غالبية حمولتها نجحت في الوصول إلى مجرى مائي. وقالت هيئة الأسماك والحياة البرية في ولاية أوريغون في بيان، إن نحو 77 ألف سمكة سلمون صغيرة نجحت في الوصول إلى النهر.
وكانت الشاحنة تسير في منطقة جبلية عندما انقلبت على سطحها عند منعطف حاد. ولم يصب سائقها بجروح خطرة، فيما لم تنجح 25 ألف سمكة في الوصول إلى الماء، إذ نفقت في الشاحنة أو على الطريق. 
وسمك السلمون من نوع «شينوك» مهدد بالانقراض بسبب الجفاف الذي ضرب الغرب الأمريكي في السنوات الأخيرة، ولذلك فرض حظر على صيدها خلال العام الماضي قبالة سواحل كاليفورنيا ومناطق كثير في أوريغون.

منوعات

Varieties

77 ألف سمكة سلمون تنجو من حادث سير!

target8991427814021134063.jpg

انقلبت شاحنة محمّلة بأكثر من 100 ألف سمكة سلمون، بعد تعرضها لحادث الأسبوع الماضي في منطقة جبلية غربي أمريكا.

فعاليات وبرامج جذابة تستقطب الزوار.. والحدائق والشواطئ وجهة مفضلة للعائلات

عيد الفطر في الإمارات يزخر بأجواء السعادة والمرح

3947177.jpg

رصدت سمكة نادرة تتحرك في قاع البحر على ما يشبه اليدين في مقدمة جسمها بطريقة أشبه بالمشي، قبالة سواحل جزيرة تاسمانيا؛ حيث موئلها الأصلي في أستراليا لأول مرة منذ 22 عامًا،.
وكانت آخر مرة يرصد فيها هذا النوع من السمك وردي اللون ( يعرف باسم السمكة ذات اليد، handfish ) من قبل غواص قبالة سواحل الجزيرة عام 1999، ولم يُرَ بعد ذلك سوى أربع مرات أخرى.
وقد صنف المسؤولون مؤخرا هذا النوع من الأسماك بأنه مهدد بالانقراض، خشية انقراضه نهائيا وندرة وجوده.
وكان العلماء يعتقدون أن هذا النوع هو من أسماك المياه الضحلة التي تعيش في الخلجان المحمية، إلا أنه عثر عليها الآن على عمق 150 مترا قبالة الساحل الجنوبي لجزيرة تاسمانيا.
وقال نيفيل باريت، خبير الأحياء البحرية والأستاذ المساعد بجامعة تاسمانيا وكبير الباحثين، إن هذا الاكتشاف مثير ويمنح الأمل بأن بقاء هذا النوع من الأسماك مستمر، إذ من الواضح أنه أصبح لديها موائل طبيعية أكبر وانتشار أكثر من ذي قبل.
وفي هذا النوع من الأسماك، تمتلك السمكة "يدين" كبيرتين "زعانف متحورة" تمكناها من السير في قاع البحر فضلا عن السباحة.
وكان فريق باريت قد أرسل كاميرا مثبتة إلى طعم في فبراير إلى قاع البحر بمتنزه تاسمان البحري لتقوم بمسح الشعاب المرجانية ورصد سرطان البحر وأنواع الأسماك الأخرى الموجودة هناك وفق بي بي سي .
وبينما كانت إحدى الباحثات المساعدات تتفقد مقاطع الفيديو التي رصدتها تلك الكاميرا في أكتوبر الأول، لفت انتباهها ظهور هذا المخلوق البحري المميز بين عدد كبير من الكائنات البحرية الأكبر حجما.
هذه السمكة وردية اللون هي واحدة من 14 نوعا من الأسماك ذوات الأيدي التي رصدت في تاسمانيا 
ويشتهر ذلك المتنزه، وهو محمية بحرية بحجم دولة سويسرا، بأن فيه صدعا طويلا في القشرة الأرضية سمح بوجود أشكال من الحياة البحرية في أعماق تجاوزت أربعة آلاف متر.
وتعتبر هذه السمكة وردية اللون واحدة من 14 نوعا من الأسماك ذوات الأيدي التي رصدت في تاسمانيا، وهي الجزيرة الولاية التي تقع إلى الجنوب من البر الرئيسي لأستراليا.
وتطرقت الدراسة ذاتها إلى أضرار النوم بالعدسات، مشيرة إلى أن الأشخاص الذين تتراوح أعمارهم بين 25 و54 عامًا هم الأكثر عرضة للإصابة، كما أن هذه العدوى هددت 50% من المرضى الذين عانوا من أحد أنواع فقدان البصر، وأكثر من 70% أثر على أعينهم.
يأتي ذلك بعدما أصيبت امرأة بريطانية بعدوى نادرة وخطيرة أدت إلى إصابتها بالعمى في إحدى عينيها، بعد أن استحمت وسبحت وهي ترتدي عدساتها اللاصقة، ورغم نجاح الأطباء في معالجتها من العدوى، إلا أنها لم تستطع الرؤية بالعين اليسري.

لأول مرة منذ 22 عامًا.. رصد سمكة نادرة تسير على يدين

من المعروف ان الأسماك تملك زعانف وتسبح في الماء، ولكن اكتشف مؤخرا عدد من العلماء سمكة غريبة تملك 4 أرجل وتسير كما الحيوانات الاخرى.
وتم اكتشاف السمكة في أعماق خليج المكسيك، وذلك خلال رحلة بحثية استغرقت عامًا؛ من أجل اكتشاف الحياة في أعماق البحار.
وعثر على هذه السمكة الغريبة على عمق حوالي 3 آلاف قدم تحت سطح المحيط، بالقرب من جزيرة ''Dry Tortugas'' ويمكن للسمكة أن تستخدم زعانفها كأنها أقدام تتحرك عليها، ويظهر ذلك في تحور واضح للزعانف الخلفية خاصة، وفق صحيفة ''الديلي ميل'' البريطانية.
والتقطت البعثة شريط فيديو للسمكة وظهر فيه واضحًا التحوُّر في زعانفها الخلفية لتتمكن من الوقوف عليهما، خاصة على الصخور.
وأطلق العلماء على السمكة اسم "شايفير أنغلرفيش"، وهي بطول متر ونصف المتر وتزن 50 كيلوجراماً، وتتميز بجلد سميك ومرقط بنمط يسمح لها بالاختباء والتماهي مع ألوان بيئتها في الأعماق، وتعد قدرة السمكة على تناول طعام يفوق وزنها، أحد الصفات التي ميزتها عن أنواع أخرى.
وكانت جزر دراي تورتوغاس، في ولاية فلوريدا، المحطة الأخيرة لرحلة استكشافية أطلقها المكتب الوطني للبحوث واستكشاف المحيطات التابع للإدارة الوطنية للمحيطات والغلاف الجوي، واستمرت لعام.
ويعد قاع البحر في هذه المنطقة غنياً بالموائل، إضافة إلى خصائصه الجيولوجية الفريدة من نوعها، وستمكن بيانات من هذه الحملة العلماء والمديرين من فهم أفضل للتنوع وتوزيع موائل المياه العميقة في هذه المنطقة، مما يسمح باتخاذ قرارات مستنيرة بشأن إدارة الموارد.
وبسبب تفضيل هذا النوع من السمك قيعان البحار العميقة، استخدم العلماء مركبة تعمل عن بعد لاستكشافها، وفي بداية عملية البحث في تلك المنطقة ظن العلماء أن السمكة مجرد صخرة علقت بطريقة غير مستقرة بين الشعاب المرجانية، بينما كانت في الواقع سمكة الصياد من نوع شايفير، تقف على أقدام صغيرة.
 
<blockquote class="twitter-tweet">
شاهد .. <a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%B3%D9%85%D9%83%D8%A9?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#سمكة</a> تسير في <a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%8A%D8%A7%D9%87?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#المياه</a> وتتغذى ضعف وزنها<a href="https://t.co/K0CliiYqsr">https://t.co/K0CliiYqsr</a><a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D8%B1%D8%A6_%D8%AF%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_القارئ_دائما</a> <a href="https://t.co/YIvjbASwT8">pic.twitter.com/YIvjbASwT8</a>
— صحيفة البيان (@AlBayanNews) <a href="https://twitter.com/AlBayanNews/status/1209552051681865738?ref_src=twsrc%5Etfw">December 24, 2019</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>

شاهد .. سمكة تسير في المياه وتتغذى ضعف وزنها

من المعروف ان الأسماك تملك زعانف وتسبح في الماء، ولكن اكتشف مؤخرا عدد من العلماء سمكة غريبة تملك 4 أرجل وتسير كما الحيوانات الاخرى.

إن أكثر ما يلفت الانتباه في المواقع السياحية اليابانية والأسواق الشعبية هي أغطية فتحات الصرف الصحي المصممة برسومات زاهية الألوان للشخصيات الكرتونية أو للآثار القديمة المشهورة في تلك المناطق.
وازداد عدد الأشخاص الذين يُسمون "محبو أغطية فتحات الصرف الصحي"، والذين يجولون في طول البلاد وعرضها لمشاهدة تلك الأغطية، ولكن بعد أن تم إصدار "بطاقات أغطية فتحات الصرف الصحي" في العام 2016 حدثت طفرة كبيرة في أعدادهم.
يقال إن بداية الفتحات المصممة بشكل مختلف كانت في "معرض أوكيناوا البحري الدولي"، الذي تمت إقامته في محافظة أوكيناوا في الفترة ما بين عامي 1975 و1976. وبدلا من الأشكال الهندسية، كان التصميم بسيطا لأشكال من الأسماك صغيرة الحجم تم صفها بجانب بعضها البعض. وفي الوقت الحالي أصبحت أغطية فتحات الصرف الصحي بمثابة لافتة إعلانية للمنطقة المحلية، وقد قامت 1700 إدارة محلية في جميع أنحاء اليابان بتقديم تصاميم فريدة من نوعها وذات أذواق مختلفة، عرض موقع (nippon.com) التالي منها:
 مدينة سابورو في محافظة هوكايدو: 
نهر تويوهيرا في سابورو هو نهر يسبح سمك السلمون فيه تياره. وبسبب سوء نوعية المياه انقرض سمك السلمون من هذا النهر لفترة من الزمن، ولكن بفضل تحسن نوعية المياه من خلال صيانة شبكة الصرف الصحي، في السنوات الأخيرة أصبح يعود حوالي ألفي سمكة في كل سنة.
وهذا التصميم يمثل سمك السلمون الذي يسبح ضد التيار، و"برج الساعة" رمز مدينة سابورو.
<img alt="" class="aligncenter size-large wp-image-27696" height="584" src="https://www.nippon.com/ar/wp-content/blogs.dir/8/files/2017/10/b06304_07-680x680.jpg" width="584"/>
مدينة أوموري في محافظة أوموري:
مهرجان النار أو ”مهرجان نيبوتا في أوموري“ الذي يُعد واحدا من المهرجانات اليابانية الكبيرة ويقام في بداية شهر أغسطس من كل عام في منطقة طوهوكو شمال شرق اليابان، حيث تم رسم مجسم المقاتل ذي العينين الكبيرتين اللتين تشعان قوة مع عدد كبير من الراقصين الذين يرقصون ويرددون كلمة ”راسّيرا“.
<img alt="" class="aligncenter size-large wp-image-27697" height="584" src="https://www.nippon.com/ar/wp-content/blogs.dir/8/files/2017/10/b06304_08-680x680.jpg" width="584"/>
حي كاتسوشيكا في مدينة طوكيو:
شخصية مونتشيتشي الكرتونية المحبوبة في العالم. يعتبر حي كاتسوشيكا في مدينة طوكيو والذي يوجد فيه الشركة المساهمة المحدودة التي قامت بابتكار هذه الشخصية مكانا مقدسا لمحبيها، حيث يوجد فيه حديقة مونتشيتشي، كما تسير فيه حافلة مرسوم عليها هذه الشخصية.
وقد تم تركيب أغطية فتحات الصرف الصحي في 10 أماكن منها محطة شينكوإيوا وغيرها من الأماكن منذ العام 2017.
<img alt="" class="aligncenter size-large wp-image-27698" height="584" src="https://www.nippon.com/ar/wp-content/blogs.dir/8/files/2017/10/b06304_09-680x680.jpg" width="584"/>
مدينة أوجيا في محافظة نيغاتا:
تُعتبر مدينة أوجيا الموطن الأصلي لسمكة نيشيكيغوي النادرة، والتي تُسمى "الجوهرة السابحة". وأنواعها زاهية الألوان تصل إلى 100 نوع، وهناك عشاق لها في جميع أنحاء العالم. ومنذ أن وقع زلزال تشويتسو في محافظة نيغاتا في عام 2004، تم تحديدها كسمة ترمز إلى إعادة الإعمار. وبالفعل أصبحت تلك السمكة نموذجا لأحد أغطية فتحات الصرف الصحي.
<img alt="" class="aligncenter size-large wp-image-27699" height="584" src="https://www.nippon.com/ar/wp-content/blogs.dir/8/files/2017/10/b06304_10-680x680.jpg" width="584"/>
مدينة كاتسوياما في محافظة فوكوي:
مدينة كاتسوياما هي المكان الذي تم العثور فيه على أولى أحافير الديناصورات في اليابان، ويُعتبر "متحف محافظة فوكوي للديناصورات" أكبر متحف جيولوجي للأحافير في اليابان، وأصبح منشأة سياحية ذات شعبية.
الفكرة الرئيسي لعمل أغطية فتحات الصرف الصحي على هذا الشكل هو الديناصور فوكوي رابتور، الذي تم تركيب الهيكل العظمي لكامل جسمه للمرة الأولى في اليابان كديناصور آكل للحوم.
<img alt="" class="aligncenter size-large wp-image-27700" height="584" src="https://www.nippon.com/ar/wp-content/blogs.dir/8/files/2017/10/b06304_11-680x680.jpg" width="584"/>
مدينة فوجي في محافظة شيزؤكا:
الفكرة الرئيسية هي جبل فوجي، والذي يُعد تراثا عالميا، وأمواج شاطئ شيراهاما في خليج سوروغا. وهذا التصميم يشبه لوحة "المناظر الستة والثلاثون لفوغاكو (أحد أسماء جبل فوجي)"، والتي قام برسمها الفنان التشكيلي في عصر إيدو كاتسوشيكا هوكوساي.
وتم وضع أغطية تحمل هذه الصورة في أجزاء مختلفة من المدينة بحيث يشير الجزء العلوي من الجبل إلى اتجاه تدفق مياه الصرف الصحي.
<img alt="" class="aligncenter size-large wp-image-27701" height="584" src="https://www.nippon.com/ar/wp-content/blogs.dir/8/files/2017/10/b06304_12-680x680.jpg" width="584"/>
مدينة إيغا في محافظة ميئي:
في البلدة المحيطة بالقلعة، حيث لا تزال أجواء عصر إيدو، تقع "مدينة إيغا الموطن الأصلي للنينجا"، والتي لا تزال تتنفس ثقافة النينجا. وهذا التصميم الجميل يحتوي على نينجا إيغا ذات الشعبية في جميع أنحاء العالم في الوقت الحالي، وزهرة المدينة ساسايوري (الزنبق)، وشجرة المدينة أكاماتسو (الصنوبر)، وطائر المدينة كيجي (طائر التدرج).
<img alt="" class="aligncenter size-large wp-image-27702" height="584" src="https://www.nippon.com/ar/wp-content/blogs.dir/8/files/2017/10/b06304_13-680x680.jpg" width="584"/>
مدينة كوساتسو في محافظة شيغا:
الفكرة الرئيسية هي لوحة "توكايدو غوجو سانتسوغي نو أوتسي كوساتسو (مدينة كوساتسو هي إحدى ثلاث وخمسين مدينة للإقامة على طريق توكايدو)"، التي رسمها الفنان التشكيلي في عصر إيدو أوتاغاوا هيروشيغي. ومدينة كوساتسو والتي هي مدينة الإقامة رقم 52 على طريق توكايدو، ازدهرت بصفتها مكان تشعب والتقاء طريقي توكايدو وناكاسندو.
ومن بين أماكن الإقامة "هونجين" التي كان يستخدمها الحكام الإقطاعيون وعائلات البلاط الإمبراطوري يوجد في داخل المدينة واحد من أكبر تلك الأماكن في اليابان.
<img alt="" class="aligncenter size-large wp-image-27703" height="584" src="https://www.nippon.com/ar/wp-content/blogs.dir/8/files/2017/10/b06304_14-680x680.jpg" width="584"/>
مدينة أوساكا في محافظة أوساكا:
في مدينة الاقتصاد والثقافة أوساكا التي بناها تويوتومي هيديوشي، كان النقل المائي فيها مزدهرا بصفتها مدينة مائية. ولا يزال النموذج الأولي لنظام الصرف الصحي الذي تم إنشاؤه عندما بنيت قلعة أوساكا والبلدة التي تطل عليها نشطا جزئيا.
<img alt="" class="aligncenter size-large wp-image-27704" height="584" src="https://www.nippon.com/ar/wp-content/blogs.dir/8/files/2017/10/b06304_15-680x680.jpg" width="584"/>
بلدة إيكاروغا في محافظة نارا:
بلدة إيكاروغا، التي تم بناء معبد هوريوجي من قبل شوتوكو تايشي خلال عصر أسوكا في القرن السادس الميلادي فيها، تمتلئ بالتاريخ والتراث الثقافي بما فيه "أبراج إيكاروغا الثلاثة" ومنها البرج الخماسي لذلك المعبد. وجنبا إلى جنب مع البرج هناك العديد من المناظر الطبيعة الغنية التي ألهمت كثيرا من الشعراء كنهر تاتسوتا، أوراق الخريف، الصنوبر الأسود، زهرة الكاميليا وغيرها.
<img alt="" class="aligncenter size-large wp-image-27705" height="584" src="https://www.nippon.com/ar/wp-content/blogs.dir/8/files/2017/10/b06304_16-680x680.jpg" width="584"/>
مدينة تاكاماتسو في محافظة كاغاوا:
جزيرة ياشيما التي تطفو فوق بحر سيتو الداخلي الجميل هي رمز مدينة تاكاماتسو. هناك أسطورة تقول إن ناسو نو يوإتشي من عائلة غينجي أطلق سهما اخترق بشكل مذهل المروحة اليدوية المرفوعة فوق سفينة تابعة لعائلة هيشي في "معركة ياشيما" بين عائلتي غينجي وهيشي عام 1185.
<img alt="" class="aligncenter size-large wp-image-27706" height="584" src="https://www.nippon.com/ar/wp-content/blogs.dir/8/files/2017/10/b06304_17-680x680.jpg" width="584"/>
مدينة إيساهايا في محافظة ناغاساكي:
الجسر الحجري "إساهايا ميغانيباشي" في مدينة إشيباشي والذي أصبح أول موقع للتراث الثقافي الهام في اليابان، حيث تم إنشاؤه على نهر هونميو بعد وقوع فيضانات بشكر متكرر في عصر إيدو، ويُعتبر رمزا للمنطقة المحلية حتى وقتنا الحالي. والأزهار التي تزهر تحته هي ”أزهار شوبو إساهايا".
<img alt="" class="aligncenter size-large wp-image-27707" height="584" src="https://www.nippon.com/ar/wp-content/blogs.dir/8/files/2017/10/b06304_18-680x680.jpg" width="584"/>
 
<h4 style="text-align: justify;"> </h4>

تراث وثقافة اليابان فن وإبداع على أغطية صرفها الصحي

إن أكثر ما يلفت الانتباه في المواقع السياحية اليابانية والأسواق الشعبية هي أغطية فتحات الصرف الصحي المصممة برسومات زاهية الألوان للشخصيات الكرتونية أو للآثار القديمة المشهورة في تلك المناطق

منذ نحو نصف قرن، كانت هناك مقولة تتردد بين جنبات البيوت الأميركية، يقولها الوالدان لأطفالهما الصغار حينما يرضون عن الطعام ويرفضون تناوله، وهي: «تناولوا طعامكم، فهناك أطفال يتضورون جوعاً في الصين».
لكن ذلك كان في الأيام الخوالي. أما الآن، فقد تغير الوضع جذرياً، وصارت الصين تحقق تقدماً اقتصادياً تغير من خلاله العالم.
وبحسب تقرير نشرته مجلة «فوربس» الأميركية أن الصين تحوّلت من بلد نام، يعاني سكانه الفاقة والمجاعة، لتصبح اليوم قوة اقتصادية عظمى تهيمن على إنتاج العالم، وفي غضون أقل من 50 عاماً.
وأشار التقرير إلى أن الصين تواصل نموها الاقتصادي على نحو لم تحققه مطلقاً أي دولة كبرى أخرى غيرها. متسائلاً ما الذي حدث تحديداً، وما هو السر وراء هذا النجاح؟
3 عوامل
وأرجعت «فوربس» الازدهار الكبير والتحول في اقتصاد «التنين» إلى ثمة ثلاثة عوامل حاسمة تُعزَى إليها هذه المعجزة الاقتصادية التي صنعتها الصين. وهذه العوامل هي: تعداد سكاني هائل، كفاءة الإنتاج وكثافته، وأخيراً رأس المال. وبتعبير آخر، ما اصطلح المتخصصون في علم الاقتصاد على تسميته «إنتاجية مجمل عوامل الإنتاج».
والآن، فلنحلل على حدة كل عامل من هذه العوامل الثلاثة التي قفزت بالناتج المحلي الإجمالي للصين إلى معدلات غير مسبوقة.
فمنذ أن بدأت الصين تطبيق إصلاحاتها الاقتصادية في عام 1978، أي منذ أربعة عقود كاملة، باتت معدلات النمو السنوي لمتوسط نصيب الفرد من الناتج المحلي الإجمالي التي تسجلها الصين مستقرة حول 9%، وهو أداء خرافي، بالنظر إلى أن البنك الدولي أن 2% يعتبر معدلاً ممتازاً.
وبحسب تقرير المجلة الأميركية فقد ساهم مخزون رأس المال الطبيعي في تحقيق نصف معدل النمو الاقتصادي في الصين خلال الفترة بين عامي 2000 و2012، بينما أسهمت إنتاجية مجمل عوامل الإنتاج في تحقيق ثلث معدل النمو خلال نفس الفترة. وأما خلال الفترة التي سبقت عام 2000، كانت المساهمة الأكبر للقوة العاملة.
وكان المزيج المتكون من العوامل الثلاثة المذكورة أعلاه هو المحرك للنمو الاقتصادي المذهل في الصين.
طاقة السكان
وأوضحت «فوربس» لقد أثبت عدد السكان الهائل في الصين أنه نعمة إلهية. قبل أن تطبق الصين سياسة إنجاب طفل واحد فقط في عام 1979، وهي السياسة التي تعرضت لانتقادات حادة في الداخل والخارج، كانت الصين تمتلك معدل مواليد هائلاً. وأدى ذلك إلى ارتفاع تعداد السكان القادرين على العمل في الصين (من سن 15 وحتى 64 عاماً) إلى مليار نسمة بحلول عام 2014. وقد كان من حسن الطالع فيما يبدو أن تتزامن القوة العاملة غير المتناهية هذه مع اتجاه الصين إلى التصنيع بكثافة. فحينما تدير اقتصاد ما قبل التصنيع في مرحلته الأولى، يتعين عليك أن تركز على الزراعة، ذلك أنها برغم عدم احتياجها إلى عمالة ماهرة، إلا أنها تحتاج إلى عمالة بالغة الكثافة.
نموذج التنمية
وأضاف تقرير مجلة فوربس الذي أعده بيتر فام «أن الصين نجحت في اتباع نموذج التنمية الرأسمالي الصيني بالاتجاه إلى التصنيع. وتطلب الأمر عمالة على قدر أكبر من المهارة، إلا أن الاحتياج ظل مستمراً إلى عمالة كثيفة على نحو هائل. وعليه، انتقلت القوة العاملة الجبارة في الصين من الحقول إلى المصنع.
ومؤخراً، بدأت الصين تسير على نفس نهج خصمتيها الآسيويتين اللدودتين، اليابان وكوريا الجنوبية، حيث انتقلت صوب قطاعي التقنية والخدمات.
ومن حسن طالع الصين مرة أخرى، أن مهارات قوتها العاملة، أو ما يطلق عليه رأس المال البشري، قد تطورت بنفس سرعة تطور اقتصادها. فلكي ينمو اقتصادك، فأنت بحاجة إلى قوة عاملة كبيرة بما فيه الكفاية، وأيضاً مزودة بالمهارات اللازمة».
الطلب على العمالة
وبحسب تقرير مجلة فوربس وفي بداية حقبة التسعينات من القرن الماضي، ارتفع الطلب على العمالة الماهرة في الصين على نحو غير مسبوق، نتيجة زيادة الاستثمارات الأجنبية في البلاد. وأدى ذلك بالتبعية إلى زيادة معدل الالتحاق بالجامعات، خاصةً في المناطق الحضرية.
ولا تقتصر فوائد الاستثمار في مهارات السكان وتعليمهم على الأفراد فحسب، وإنما تمتد لتشمل حركة التصنيع ككل، ذلك أن انتاجية العمال ترتفع. وعلاوة على ذلك، والأهم من ذلك، فإن جودة ونوعية انتاجهم ترتفع أيضاً.
ونتيجة لكافة ما سبق، ارتفعت رواتب العمال في الصين، بعد أن ارتفعت ربحية الشركات العاملة هناك، سواءً كانت محلية أو أجنبية. حينما تنمو الشركات والمجتمع بالتزامن مع بعضهما البعض، لن تتأثر الشركات بارتفاع كلفة العمالة. باختصار نحن نتحدث عن حالة يستفيد منها الجميع، وهذا هو ما يدفع الاقتصاد إلى الأمام.
ثقافة»المحاكاة
يقولون إن التقليد أعلى درجات الإطراء ومن الصعوبة الشديدة بمكان أن تجد شيئاً هذه الأيام غير مصنوع في الصين. لذا، كيف استطاعت الصين أن تهيمن على الإنتاج الصناعي على هذا النحو؟
وبحسب فوربس فإنه حينما بدأت حركة التصنيع الصينية، كان محركها الرئيسي هو ثقافة «المحاكاة». فخلال العقد الأخير من الألفية الماضية والأول من الألفية الحالية، استطاعت الصين على نحو سريع أن تؤسس لنفسها مكانة كمعقل عالمي لتقليد العلامات التجارية الشهيرة. واستفادت الدول المتقدمة من هذه الشهرة، فبدأت تلجأ إلى عملية تعهيد انتاجها في الصين. وهكذا، بدأت المعرفة الفنية والخبرات تنتقل إليها.
وسرعان ما صار المتدرب أستاذاً؟ ومع المعرفة الجديدة المكتسبة، باتت الصين قادرة على صنع منتجات أكثر تعقيداً وتقنية أكثر تقدماً. وسرعان ما باتت شركات التصنيع الصينية أكثر معاصرة وابتكاراً.
ولا تنطبق المقولة الشهيرة «أعطني سمكة تطعمني يوماً، ولكني علمني الصيد تطعمني دهراً» على أحد بأفضل ما تنطبق على قطاع التصنيع في الصين.
ففي عام 2009، كلفت الحكومة الصينية شركة «كاوازاكي» اليابانية للصناعات الثقيلة بإنشاء نظام للسكك الحديدية ذات السرعات الفائقة، لكنها اشترطت عليها أن تُعَلٍم المهندسين الصينيين أحدث التقنيات الأساسية المتعلقة بهذا الشأن. ولم يمر وقت طويل، إلا وكانت الشركات الصينية تستخدم نفس هذه التقنيات في تنفيذ مشروعات سكك حديدية فائقة السرعة، ليس في الصين فحسب، وإنما في كافة أنحاء الكرة الأرضية. وأدى ذلك إلى إفقاد «كاوازاكي» ميزتها التنافسية.
السيارات الكهربائية
وعلى نفس النهج، أجبرت الصين شركات السيارات الأجنبية العاملة بها على تزويد الشركات الصينية التي تنتج سيارات تعمل بالطاقة المتجددة بالتقنيات والمعرفة اللازمة في هذا المجال.
ومن الجدير بالذكر في هذا السياق أن بكين تطمح لأن تصبح مركز صناعة السيارات الكهربائية في العالم.
ولدينا قطاع ثالث تعاملت معه الصين على نفس النحو، وهو صناعة الأدوية، الذي يبلغ حجم سوقها في الولايات المتحدة الأميركية وحدها 115 مليار دولار.
أسرار التقنية
وأجبرت الصين شركات الأدوية الأجنبية الراغبة بالعمل فيها على نشر أسرارها التقنية ومنحها لشركات الأدوية الصينية. وفي حال امتثلت الشركات الأجنبية لهذا الشرط، فإنها تحظى بموافقة سريعة على العمل في الصين وتحصل على التراخيص اللازمة في زمن قياسي.
رأس المال الأساس
وكان رأس المال عاملاً شديد الأهمية أيضاً في الحفاظ على استمرارية النمو الاقتصادي في الصين. وبجانب رأس المال، فإن الاقتراض أيضاَ كان له دور هام في تحريك الاقتصاد الصيني. فاتباعاً لنظرية «تنمية رأس المال الصيني»، التي ظهرت في القرن التاسع عشر، تحملت الصين ديوناً من أجل الاستثمار في الشركات التجارية. وخلال الفترة بين عامي 2008 و2014، أخذ الائتمان الذي تتحمله الصين يواصل ارتفاعه، وهو ما وَلّدَ أرباحاً وعزز النمو. وفي غضون ذلك، فرض عملاق آسيوي آخر، وهو اليابان، قيوداً على الاقتراض، وهو ما أدى إلى انحدار النمو في الناتج المحلي الإجمالي في اليابان حتى أوشك أن يصل إلى الصفر.
إعادة التوازن
وبحسب تقرير المجلة الأميركية تسعى الصين في الوقت الراهن إلى إعادة ترتيب اقتصادها. فمنذ عام 2000، ارتفعت نسبة مساهمة قطاع الخدمات في الناتج المحلي الإجمالي في الصين إلى 8%، بينما أخذ قطاع الصناعات على النقيض من ذلك يفقد أرضه. وستعمد الحكومة الصينية إلى تعزيز هذا الاتجاه، ذلك أن قطاع الخدمات يتيح فرصاً أفضل للنمو والتوظيف.
والآن، فقد علمنا كيف استطاعت الصين تحقيق هذا النمو الاقتصادي المذهل من خلال رأسمال طائل، قوة عاملة جبارة، وعملية انتاجية ذات كفاءة عالية، وذلك بتقليد واقتراض المعرفة والتقنيات من الشركات الأجنبية.
اجتياز العقبات
وتبدو الصين ماضية في طريقها سعياً إلى الحفاظ على نموها الاقتصادي ولا أحد يستطيع ايقافها، بل هي قادرة على اجتياز كافة العقبات. إنها تقفز على سلم النمو وتتجه إلى قطاعي التقنية الفائقة والخدمات لأنهما يدران هوامش أرباح أعلى.
إن العامل الأساسي لنجاح الاستثمار الذكي هو معرفة الاتجاه الذي يتحرك الاقتصاد صوبه. الأمر أشبه بتتبع اتجاه مجرى النهر، فإنك ستظل تتبعه حتى تعلم أين هو المنبع. وهذا هو تحديداً ما فعلته الصين، وبنجاح مبهر.. إنها عرفت أين هو منبع النمو الاقتصادي واتجهت إليه، فاستطاعت تحقيق نمو اقتصادي غير مسبوق، وتسعى باستبسال إلى الحفاظ عليه.

تحقق تقدماً اقتصادياً تغير من خلاله العالم

«هرمون» سري يُحفز نمو الصين

target1455925224537646221.jpg

أن تجد نفسك تجول في أبرز المدارس الفنية العالمية، وسط مجموعة من أهم الفنانين من مختلف دول العالم، يجمع بينهم الشغف والرغبة في تقديم إبهار يليق بالمكان الذي يستضيفهم، فهذا يعني أنك في مهرجان «دبي كانفس»، وتحديداً في منطقة «لا مير» بجميرا، التي شهدت صباح أمس لقاء التعارف الذي جمع المشاركين في الدورة الرابعة من المهرجان، وكانت شاهداً على إعجابهم بالنهج الذي تسير عليه الإمارات في دعم الفن بكل أشكاله، حتى أصبحت وجهة الإبداع المتفردة.
«البيان» التقت بالفنانين في هذا اللقاء الذي عقده براند دبي، الذراع الإبداعية للمكتب الإعلامي لحكومة دبي والمسؤول عن تنظيم «دبي كانفس»، ليعبروا عن سعادتهم بالمشاركة في هذا المهرجان الذي وصل صيته إلى العالم، وصار منصةً يتوق كبار المبدعين للمشاركة فيها، لافتين إلى أن دبي تشكل مصدر إلهام بكل ما فيها من جمال وطموح يعانق المستقبل.
عبَّر الفنان الأميركي شون ماكين عن حماسه لانطلاق فعاليات المهرجان، مشيراً إلى أن اجتماع 40 فناناً في مكان واحد أمر مذهل، وقال: من المدهش رؤية كل هذا الاهتمام بالفن، وخصوصاً الفن ثلاثي الأبعاد، وقد عززت دبي من خلال هذا المهرجان مفهوم التنوع والابتكار بشكل ملفت.
وأضاف: دبي غنية بتفاصيل تزيد وحي الإلهام في نفسي، ويكفيني أن تنثر لوحاتي السعادة بين الجمهور، وهذا هو النجاح الحقيقي لأي فنان.
مساحة تأمل
ومن هولندا، يشارك الفنان ليون كير بقطعة مميزة، وعن مشاركته قال: شاركت في المهرجان منذ انطلاقته، ودورة بعد أخرى يزداد إعجابي وشغفي بما أرى، وبالمستوى الذي يصل إليه «دبي كانفس».
وذكر ليون كير أن دبي ملهمة بكل ما فيها، وأن لدى كل فرد من سكانها قصة تستحق أن تُروى.
فخر
عبرت الفنانة مهرة الفلاحي خريجة الفنون الجميلة من جامعة الشارقة، عن فخرها بالمشاركة في «دبي كانفس»، لتحصل على فرصة الالتقاء بمبدعين تزيد خبراتهم عن 20 عاماً، وقالت: أعتبر نفسي محظوظة للمشاركة في هذه الدورة، وفخورة بدولتي التي حققت هذا الإنجاز في الفن، وأشارك بلوحة الفطر العملاق، التي توحي للجمهور بأنه أصغر حجماً مما هو عليه في الواقع، كنوع من الخداع الفني للدماغ.
بيئة ملهمة
وللمرة الأولى يشارك الفنان الباكستاني أحمد رضا في «دبي كانفس»، وعن ذلك قال: لم أتوقع أن أرى كل هذا الجمال، البيئة التي تحتضن المهرجان ملهمة جداً، واهتمام دبي الكبير بدعم الفن والفنانين أمر يبعث الفخر والسرور.
حس أنيق
وللمرة الرابعة يشارك الفنان المكسيكي خواندريس فيرا في المهرجان، لافتاً إلى أن اختيار «لا مير» منصة للمهرجان في دورته الرابعة، يعكس حساً فنياً أنيقاً لدى القائمين عليه، ومشيراً إلى أن لوحته التي تتربع سمكة على عرشها وكأنها تخرج من الجـدار، ستلفت أنظـار الجمهور كبـاراً وصغـاراً.
رؤية دبي
أكدت عائشة بن كلي مدير مشروع «دبي كانفس» أن التنوع الذي يشهده المهرجان في المدارس والأساليب الفنية يحقق رؤية دبي، وقالت: نستضيف فنانين من 18 دولة يشتركون في نفس الفن، ولكن لكل لوحة طابع مختلف، لنرى لوحات ثلاثية الأبعاد بلمسات شرقية وأوروبية وآسيوية في مكان واحد، ما يخلق تمازجاً فنياً رائعاً.
وذكرت عائشة بن كلي أن احتكاك الفنانين المحليين بالأجانب يساهم في تبادل الخبرات والمهارات، ويزيد فرص التعلم والإبداع، مؤكدةً أن ذلك من أهم أهداف المهرجان. وعبرت عن سعادتها بتفاعل الفنانين مع «دبي كانفس» وبحثهم العميق في تفاصيل ومعالم دبي، واستقاء الأفكار منها لتكون ملهماً حقيقياً لهم.

فنانو «دبي كانفس»: «دار الحي» منصة إلهام متفردة

target8350831963383740114.jpg

حلم خفيف وغريب كان قد راود الأديبة الهندية أرونداتي روي، ليلة حصولها على جائزة «بوكر» عام 1997 عن روايتها «إله الأشياء الصغيرة»، خيّل إليها فيه، أنها سمكة تنتزعها من الماء يد زمردية كثيرة العظام، بينما يدوي صوت يخاطبها بأن تطلب أمنية، إذ ردت على الفور«وذلك في المنام طبعاً»: أعدني إلى حيث كنت.
وفور هذا الحلم، أدركت روي أنها على مشارف شهرة عريضة، وذلك وفق ما أكدت في حديث لها أخيراً. وكذا كانت تعلم أن حياتها ستنفجر، وأنها «ستدفع الثمن غالياً». وقد فعلت، إذ يكاد يكون مستحيلاً رؤية روي بوضوح من قلب سديم التبجيل والتملق والثورة والشهرة، الذي أحاط بها منذ نشر روايتها «إله الأشياء الصغيرة».
وكان يُحتفى بها كونها رمزاً للهند الصاعدة، وكانت تستعرض إلى جوار صانعي القنابل وملكات الجمال. وطغى اهتمام بارز على مرحلة عيشها في أحد الأحياء الفقيرة وعملها مدربة أيروبيك. وأُسبغ الثناء والمديح على روايتها، فقورنت بـ: فوكنر وماركيز، ووصفها أحد حكام بوكر: «هناك شيء طفولي ما حول روي. إنها تملك قدرة هائلة على الإبهار».
عزوف وثناء
بدت روي عازفة عن الرغبة في أن تكون جزءاً من ذلك كله، فقصت شعرها بعد نيلها «بوكر»، وعزت الخطوة في حديث لصحيفة «نيويورك تايمز»، بعدم حبها لأن تعرف بـ«المرأة الجميلة التي ألفت كتاباً». وتبرعت بالمبلغ لإحدى المجموعات، وحولت اهتمامها من عالم الخيال إلى الحركات الشعبية المتفشية في الهند، فحصدت الثناء لالتزامها بالقضية، وواجهت عقبات واتهامات كثيرة، لكنها عادت بعد 20 سنة إلى قواعدها وطالعتنا برواية تنتمي لعالم الخيال بعنوان «وزارة السعادة القصوى»،
لكن، أيصح وصف هذا العمل بالرواية؟ وربما أن ذلك غير جائز، فحكاية «وزارة السعادة القصوى» الضخمة المتمددة، تسير في خطين أساسين، يتبع أحدهما «أنجوم» المكافحة لإيجاد قوتها في دلهي، ويقتفي الثاني «تيلو» المعماري السليط الوسيم، الذي تحول إلى ناشط، والرجال الثلاثة الذين يقعون في حب أنجوم.
لكن، كما في القصة السابقة، هناك أكثر من مجرد لمسة الحكاية الخيالية والكامنة في بساطة العمل الأخلاقية، أو في وضوحه. إن العالم الذي تستحضره روي عنيف بالغالب، لكنه غير مربك أو معقد حتى على الإطلاق، تسبغه ثنائية البراءة والشر.
ازدواجية 
يطغى نوع من الازدواجية حول نظرتنا لكتابة روي الروائية، فنجدها في آن، مشاركة في العالم الحقيقي ومهجورة من منابع ومصادر الوحي العبقرية التي تدفع وتغذي المبدعين.
تناقش روي عودتها إلى عالم الرواية: «كان يتعين عليّ أن أجد لغة أخبر بها القصة التي أريد، ولا أعني باللغة الإنجليزية أو الهندية أو الأوردية أو الماليالامية، بالطبع، بل أمر آخر، طريقة ما لجمع العوالم التي تهشمت».
تقيم روي مفارقة بين مقالاتها ورواياتها، فتعتبر أن «الأدب القصصي ليس اختصاماً أو جدلاً، إنما الكون بأسره». وتضيف تعليقاً على فترة الـ20 عاماً الفاصلة بين الرواية الأولى لها، فالثانية: «لا يتعلق الأمر بإيجاد فترات هدوء ما بين المقالات لأضع رواية (وزارة السعادة القصوى)، فأنا أحب الكتابة في زمن الفوضى. وقد أخذت روايتي وقتها، هذا كل ما في الأمر».
جعلت السنوات العشرون من روي أكثر حدة وإصراراً على ما تستطيع الرواية، وما ينبغي لها أن تحققه. ولأنها تقف بمنأى عن تيار المبيعات الأفضل، وتعيش حياة بسيطة، تجدها قادرة اليوم على كتابة ما تشاء. وتصرّح معلقة: «الروايات بالنسبة لي سهلة التدجين، والتأطير ضمن فئة ما أو حول تيمة ما بحيث تصبح أكثر مبيعاً.
لكن يتعين عليها أن تكون أشبه بمدينة، غير مصممة مسبقاً بأحياء قديمة وأخرى جديدة وطرقات مسدودة. ولا تتحلى (وزارة السعادة القصوى) بالقوة إلا إذا ربطت بين القومية والتاريخ والعنف، كل ذلك له أهميته».
طبعاً، يكتنف ذاك التأثير الفسيفسائي في أعمال الكاتبة الهندية، مخاطرة تركيبية، ولكن روي تقول: «هناك دوماً إشارة ما تنذرك إلى أي مدى تستطيع الذهاب. من الأهمية بمكان لنا نحن معشر الكتّاب، أن نكون أكثر خطراً عوضاً عن أن نصبح الأكثر مبيعاً، ذلك دون أن نتحول إلى شهداء، وأن نعرف كيف نعيش في مجتمع ومتى نتكلم، ومتى نظل صامتين».
ويرى كثير من المعجبين الأدبيين بروي، في إبداعها الممتد عبر السنوات العشرين الماضية، شيئاً من الأحجية، ويتساءلون: هل هي شخصية أدبية بالفعل، أم أن روايتها الأولى كانت مجرد رمية من غير رام؟ وتجيب روي عند سؤالها عما إذا كانت كاتبة أدبية أو لا، بالقول: «ليس هناك بنظري أرفع وأسمى من الرواية. لا شيء. إنها تمثل جوهر من أكون بحق، فأنا حكواتية، وتلك هي بالنسبة لي الطريقة الوحيدة التي يتجلى من خلالها معنى العالم، بكل ما يحمل من روايات».
سمات وتمايز
إن كانت المقالات التي كتبتها روي طوال المدة الماضية، قد أنهيت في موعدها المحدد بفعل تواتر الأحداث، والنشاطات المتنوعة والأحكام القضائية، إلا أن الرواية برأيها: «تأخذ وقتها. ليس هناك من استعجال. لا يسعني أن أكتب بوتيرة أسرع أو أبطأ مما فعلت، الأمر أشبه بصخرة رسوبية تكدّس الطبقات، وتطوف في المحيط. الفارق بين الرواية والكتابة الواقعية كالفارق بين الإلحاح والأبدية».
خيال ثرٍ
تكاد روي، نتيجة العداء الاجتماعي المحيط بها، بفعل مواقفها ورؤاها، تكوّن لديك الانطباع بأنها شخصية غير مرغوب فيها في الهند، لكنها تؤكد أن لا شيء أبعد عن الحقيقة من ذلك.
ربما تمكنت هذه الكاتبة، الحاصلة على جائزة بوكر، أن تنجو لوقت طويل، بعيداً عن الروايات، لأن الحياة التي كانت تعيشها مشبعة بخيال ثري لصيق بالقصص. وهي لم تكن مستعدة أصلاً لدائرة الأضواء التي أحاطت بها عقب نجاح قصتها الأولى. وتحكي في الخصوص: «الجوانب السلبية كانت جدية، وقد وصلت إلى مرحلة فكرت فيها (هل سأندم فعلاً لتأليفي تلك القصة؟)
لم أكن إطلاقاً من الناس الذين يفكرون، آه حسناً، بما أنني ثرية الآن سأذهب للعيش في لندن أو نيويورك وأحيا الحلم، فأنا نوعاً ما ترهبني وتزعجني حفلات الكوكتيل، وتتلخص نظرتي للكابوس بمجموعة أشخاص يقفون متأنقين في غرفة وهم يحملون الكؤوس. إن ذلك يرعبني!».
وتعترف روي بأن أكثر ما يثير حفيظتها، بل «ويصيبها بالجنون» كما تقول، سماع أحدهم يصنفها بأنها صوت الذين لا صوت لهم، إذ تؤمن بأنه لا يوجد شيء اسمه «صوت الذين لا صوت لهم، بل صوت مكممي الأفواه قسراً، أو غير المسموعين عمداً».
«سعادة قصوى» ممزوجة بالضحكات والدموع والتحديات
انتظر عالم الأدب عقدين كاملين، حتى أصدرت روي أرونداتي روايتها الثانية، ولكن ذلك الانتظار، كان، ربما، كما يؤكد نقاد كثر، ذا جدوى، إذ أثمر عملاً متفرداً.
تلك هي قصة «وزارة السعادة القصوى»، التي تشكل فعلياً، كرنفالاً صاخباً مضحكاً ومستخفاً، وهادفاً أيضاً. وإن الموكب الاستعراضي اللامتناهي من غرابة الأطوار قد يكون منهكاً أحياناً، لكن سياسة روي المتبَّعة في الشمولية غير التمييزية ليست مجرد خيار تمهيدي، بل إنها تعبير أدبي عن التضامن، وثيمة جوهرية تعبّر عن سياسة روي وكتابها.
وتشرّح روي في الرواية، طبيعة الحياة من خلال نظرة الشخصيتين الأساسيتين، أنجوم: المرأة المنبوذة المجسدة لمعنى المأساة.. المعتصمة بمقبرة دلهي ملاذاً، وتيلو: المهندس المتمرس العاشق.
وتتشابك فصول الرواية في سرد قصصي ساحر يتماهى بتعقيداته وواقع السقوط الناجم عن الانفصال الدموي، وتقحم أبطالها في موضوعات القومية والانقسام، بكل ما ينطوي عليه ذلك من فظاعات ومجازر.
وتصطحب روي القارئ في متاهة عابقة بالفوضى والحياة عبر رحلة تشبه شوارع دلهي الحديثة. وفي حين يمكن تصنيف حكايتي أنجوم وتيلو، ضمن إطار قصتي عشق منفصلتين لشخصين تعيشان على هامش المجتمع، فإنهما يخدمان هدفاً أكبر يسلّط الضوء على العيوب الصارخة للأنظمة في الهند وسواها.
وتقفز الروائية في مسعاها لأن «تصبح كل شيء» بخطوات جبارة، وتبدو واثقة من قدرة القارئ على ملء الثغرات واللحاق بها. وتتطلب «وزارة السعادة القصوى» لذلك درجة معينة من التركيز والتأمل المتوازيين.
الرواية غنية بالملفات والمذكرات والتقارير والحكايات والسرديات. إنها الرواية التي كان يؤمل من روي كتابتها، فهي ساخرة لكن متعاطفة، تشق المسار الروحي للغموض التجاوزي بشاعرية شبه قارية قلّ وجودها في الكتابة الإنغلو- هندية.
«طفل بعد منتصف الليل»
تتمخض رواية روي عن خلاصة بدائل، وتوجد لكل حركة مقاومة شخصية، حيث حيوات وصراعات الشخصيات تتشابك، لترتسم ملامح رواية تمثلهم جميعاً، تكرّم صراعاتهم وتحتفي بانتصاراتهم مهما كانت صغيرة.
لا وجود للضحايا في «وزارة السعادة القصوى»، التي تدور أحداثها في مقبرة المدينة، حيث تفترش مقيمة سجادة رثة بين قبرين. وعلى الممشى الإسمنتي القريب، يظهر طفل فجأة بعد منتصف الليل، في سرير من قمامة. أما في الوادي المغطى بالثلوج، فيكتب والد لابنته ذات الخمس سنوات، عن عدد الأشخاص الذين توافدوا إلى جنازتها. وفي منزل «جنات للضيوف»، يتعانق شخصان عرف أحدهما الآخر طوال حياته، وكأنهما يلتقيان للمرة الأولى.
إنها طائفة من الشخصيات التي لا تُنسى، عالقة في قبضة التاريخ، في حكاية تروى همساً وصراخاً، بالضحك والدموع. وتسرد قصة عشق واستفزاز، أبطالها من الأحياء والموتى، الناس والحيوانات كسرهم العالم وضمد جراحهم الحب، ولهذا هم لا يستسلمون.
صوت العشب
تخيلت روي في العمل، نعيماً متمايزاً بطبيعته، أبرز سماته: التجارب المريرة والقدرة على التحمل والصبر. إذ تعيش أنجوم، بطلة الرواية، في عائلة متعددة الأجيال وتربي طفلاً، وتنتقل في ما بعد مع بعض الشخصيات للعيش في مقبرة، حيث تنام بين الأضرحة، وتزرع النباتات، وتخلق نوعاً جديداً من العائلات التي تلغي الانقسامات بين عالم الأموات والأحياء.
وتقطع روي أشواطاً في تحقيق آمال الروائية جورج إليوت بانخراط أكثر إحساساً مع العالم، يتجلى ذلك عندما تكتب: «لو كانت لدينا رؤية وإحساس ثاقبان بكل نواحي الحياة الإنسانية العادية، لكان الأمر أشبه بالإصغاء إلى صوت نمو العشب وضربات قلب السناجب، وكنا لنموت لسماع صوت الزئير الكامن في المقلب الآخر من الصمت».

الروائية الهندية أرونداتي روي:  الأدباء مطالبون أن يكونوا أكثر  تأثيراً لا انتشاراً

2539715.jpg

إذا كانت الغابة المطيرة هي «رئة العالم»، ولأن دبي هي «رئة الابتكار والاستدامة» في محيطها المحلي والعالمي، فإننا، في هذه الحالة، إزاء «رئتين» اجتمعتا سوياً لكي تصدّرا.. الكثير من «الأوكسيجين». هذه هي السمة التي بوسعنا أن نطلقها للوهلة الأولى على الوجهة الجديدة في دبي التي طورتها شركة «مراس القابضة» ضمن مشروعها المتناغم «سيتي ووك دبي»، والتي تحمل عنوان «جرين بلانت» وتفتتح رسمياً يوم الخميس الأول من سبتمبر المقبل. 
 
أرقام قياسية 
الأرقام القياسية، كالمعتاد حاضرة بقوة: أكبر شجرة اصطناعية تحت قبة توازن طبيعي في العالم، أهم تجسيد حي وتفاعلي لبيئة غابة الأمازون وغيرها.. لكن الأرقام ليست وحدها مكمن الأهمية، وعليك أن تتذكر أن تقفل فمك من فرط الدهشة بينما ترى «دباً كسلاناً» يتمطط قرب عينيك، على غصن الشجرة، كأنه بهلوان يستعرض أمام الكاميرا، أو كائن متثاقل خرج لتوه من سبات عميق. «لكنه كسول طوال الوقت، وهو مزود بنوع من المخالب تجعله قادراً على أن يتمدد على الأغصان بسهولة ومرونة عاليتين»، تشرح ايرين كلارك، مديرة مشاريع الحيوان، فيما يهدر شلال ارتفاعه 10 أمتار، وتهتز لحركة مياهه أوراق شجرة الكاكاو التي تواجه شجرة الفانيلا:«تم تطبيق جميع المعايير التي تضمن حياة متوائمة مع ما تعيشه الحيوانات والطيور والحشرات في غابات الأمازون»، تضيف، مؤكدة أن أحد الأهداف الرئيسية لهذا الإنجاز هو التأكيد على دور دبي في نشر الوعي حول أهمية هذه الغابات التي تتعرض لأخطار جمة كل يوم، مهددة «رئة العالم» بضيق التنفس:«نريد كل الأطفال والكبار حين يزورون دبي أن يتعرفوا إلى هذه القضية ويتأكدوا من أهمية مساهمتهم الفعالة في حماية البيئة الطبيعية لدورات كاملة من الحياة، قد لا نراها بأعيننا كل يوم، لكن هذا لا يعني أنها غير موجودة». 
 
<iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/x7v3jeD4WXY" width="560"></iframe>
رسالة للعالم 
تطلق دبي، عبر «جرين بلانت»، أجراس الخطر أمام كل زوارها من غير المنتبهين أو المكترثين لأهمية الحفاظ على البيئة من خلال تجسيد شجرتها العملاقة التي يساوي ارتفاعها ارتفاع برج شاهق:«لكن طوابقه هذه المرة هي تكوينات الغابة نفسها. كل طابق يجسد مستوى من مستويات الحياة على الشجرة، حيث تختلف الكائنات التي تعيش عند جذرها، من تلك التي على الجذع والأغصان، أو القمة. دبي كمدينة حضارية باتت في مصافي أرقى المدن، تلعب دورها في تبيان خطر تعرض الغابة المطيرة إلى الافناء بسبب الحاجة المتزايدة الى الموارد مثل الخشب والغذاء والنفط والطاقة الكهربائية والمعادن والتي، إلى جانب نشاطات الزراعة والرعي، تهدد صحة الغابة وصحتنا جميعاً». 
 
ضبط الحرارة 
تم ضبط معدلات الحرارة ومعدلات الرطوبة في «جرين بلانيت»، بحيث يستطيع الزوار أن يروا فعلاً كيف تسير الحياة في هذا النظام البيئيّ ويطّلعوا عليها عن قرب. فلدى دخول الزوار إلى هذا المبنى الزجاجيّ الذي يشبه بتصميمه فنّ الأوريغامي، يتمّ استقبالهم في قاع الغابة المغمور بالماء ليلقوا نظرة أولى على أرضيّة الغابة الاستثنائية التي تضمّ حوضاً مائياً عملاقاً يحوي أنواعاً مختلفة مثل أسماك الأربيمة وعظميّات اللسان والأسماك الرقيطة. ثم ينتقل الزوّار إلى أعلى القبة البيولوجية المشرفة على أكبر شجرة داخلية في العالم من صنع الإنسان. وفيما ينحدرون ببطء عبر مسار التفافيّ أقيم على سطح القبّة البيولوجية، سيصادفون حيوانات استوائية غريبة وفريدة من نوعها مثل طيور الطوقان الأميركية الجنوبية والسحليات التمساحية والنيص المذيّل. 
 
استلهام من الواقع 
وقد تم اعتماد النموذج الدقيق الخاص بالحياة في الغابة المطيرة من أجل بناء «جرين بلانت»، عبر تركيز الشجرة الباسقة في الوسط وتصميم كل شيء حولها:«تحدد مثل هذه الأشجار نظام الحياة في الغابات، وذلك بأن يتخللها ضوء الشمس نحو الطبقات السفلى. وأدنى طبقة هي أرض الغابة التي يغمرها الظل، وتعلوها طبقة سفلى من الشجيرات والنباتات الصغيرة. ويعلو هذه الطبقة بحوالي 30 إلى 40 متراً سقف الغابة المشمس الذي يهب فيه النسيم. تعيش معظم كائنات الغابات المطيرة في هذه الطبقة. وضمن طبقة أعلى من ذلك كله الأشجار المتفرقة التي يبلغ طولها 80 متراً الطبقة البارزة من السقف. وكل طبقة هي أشبه بحي سكني، فهي موطن لمجتمع خاص بها من جميع أنواع الكائنات الحية»، تشرح لافتة معلقة على أحد جدران المكان، التكوين الدقيق لشجرة بمقاييس حقيقية، تم الاستلهام منها بأخرى ذات مقاييس أقل، تحت القبة الزجاجية المغلقة. 
 
كائنات غريبة 
«انظر إلى هذه الخنفساء الضفدع. لونها غريب للغاية، وهي ترفس برجلها باستثمار»، يقول ايريك هابرتس، مدير المعارض. يبدو شغوفاً بالتحدث عن تفاصيل كل كائن من الكائنات المنتشرة في المكان:«هذه الفراشات خرجت من شرنقتها، أمس، هذا الجندب هو الأكبر في العالم، وصنفه لديه قدرة كبيرة على التمويه، إذ يخفي نفسه بسهولة. وذاك الببغاء ذو المنقار البرتقالي المعقوف، وذلك الثنائي من الببغاوات البنفسجية، أما الأسماك الموجودة في الاكواريوم فحدث عنها ولا حرج، أنها مختلفة عن كل ما هو متوفر في أمكنة أخرى شبيهة في دبي، إذ تأتي جميعها من المياه العذبة للأنهار فقط، كما نهر الأمازون ونهر الميكوم في جنوب شرق آسيا».
فيما يتكلم، بوسعك أن تتابع الحركة الدؤوبة للأسماك في ممراتها المائية المتصلة بالشجرة:«على سبيل المثال، لدينا سمك المياه العذبة شعاعي الزعانف، وبروخيلدوس ذو الذيل الملون، والسلور المصاص ذو الزعنفة المستطيلة..».
دور الأسماك 
ولكن لماذا الأسماك موجودة في هذا المكان أصلاً، ألا تخشوا أن تتم مقارنتكم بأحواض الأسماك «أكواريوم» المنتشرة في أكثر من وجهة في دبي؟ يجيب هابرتس:«الأسماك تحمي الأشجار، ووجودها ضروري». ويوضح:«انظر الى سمكة الباكو ذات البطن الأحمر هذه. تم استقدامها من الأمازون. تعيش في أنهار الغابات المطيرة. وأثناء موسم الأمطار الذي تغمر فيه الأنهار الغابات المنخفضة، تسبح أسراب من هذه الأسماك كبيرة الحجم بين الأشجار وتتغذى على الكميات الوفيرة من ثمار الجوز والبندق والفواكه التي تسقط في الماء. وبذلك تساعد أسماك الباكو الأشجار، إذ إن بعض البذور التي لا تهضمها هذه الأسماك وتبقى سليمة بعد أن تمر خلال أحشائها، تنتشر في أماكن جديدة أثناء سباحة الأسماك، فتتمكن البذور من النمو والتحول إلى أشجار جديدة».
تسبح سمكة الباكو، في الممر المسقوف بالزجاج، فيما يصيح ببغاء أصفر من الطابق العلوي، وتهب نسائم آتية من صوب الشلال. كل الكائنات هنا في حركة دؤوبة، وما غير النمل بالإمكان اسباغ هذا الوصف عليه بشكل دقيق. يبدو حجم ذكر النمل الذي يتحرك بهدوء أضخم من النملات الأخرى التي ترعى بهدوء. يهلل محمد العربي، الذي يعمل في وظيفة منسق تعليمي للفكرة معتقداً أن ذكر النمل ذاك ما هو إلا الملكة! تصحح له زميلته كلارك بأنها ليست الملكة وإنما رئيس الحرس، فالملكة مستحيل أن تغادر «قصرها»، ثم تشير مبتسمة إلى مكان ما مرتفع عن مستعمرة النمل التي وطّنها «جرين بلانت» في ظلال شجرته: «صنعنا نموذجاً متكاملاً عن مستعمرة نمل، بوسعك أن تراقبها وهي تبحث عن غذائها، وصولاً إلى إطعام اليرقات وحماية الملكة من أي خطر. هكذا بعين مجردة ورؤية العين كما يقال». 
 
بالعين والمجهر 
لكن هناك أشياء أخرى لا ترى بالعين المجردة وإنما تحتاج إلى مايكروسكوب، وبدل الواحد هناك ما لا يقل عن خمسة. يقف إلى جانب أحدها محمد العربي، يحدق عبر العدسة المكبرة في أجزاء لجناح فراشة.
تتعالى صيحات الدهشة من إحدى الزوايا التي يقبع فيها صندوق زجاجي التفت على غصنه أفعى خضراء. إنها أفعى نادرة. من المعروف أن غالبية أصناف الأفاعي تتكاثر عن طريق البيض، إلا هذه الأفعى، التي تتوالد عبر الإنجاب مثل الثدييات. يقول محمد العربي، بشيء من التفاخر، متأكداً أن هذه الأفعى ستكون أحد الكائنات العجيبة في «جرين بلانت» الذي سيتناقل الناس صورها عبر منصات الإعلام الجديد بدءاً من مطلع سبتمبر.
احترام 
في كل مرة سيضع فيها زوار هذا المكان وسم «جرين بلانت» وينشرون صورة أو فيديو أو إحساس أو أمنية، سينشرون معها ثقافة تحرض على احترام الطبيعة ودوراتها البيئية، «هذه هي بالضبط، رسالة، دبي، رسالة محبة ورقي واستدامة من قلب الصحراء التي تتزايد يوماً بعد يوم فراديسها الخضراء».
أرقام باهرة تصب في الغابة المطيرة 
1 سبتمبر الافتتاح للجمهور 
3000 صنف مختلف من الكائنات 
25 متراً ارتفاع الشجرة 
40 طائراً من عالم الأمازون 
10 أمتار طول الشلال 
1 القبة البيئية الأولى بالمنطقة التي تؤمن التوازن الطبيعي 
15 برنامجاً تثقيفياً تتناول خمسة مواضيع وثلاث شرائح عمريّة مستوحاة من الأهداف التعليمية لوزارة التربية

وجهة جديدة تضم أكبر شجرة «استدامة» في العالم

"ذا جرين بلانيت" رسالة دبي دفاعاً عن «رئة العالم»

إذا كانت الغابة المطيرة هي «رئة العالم»، ولأن دبي هي «رئة الابتكار والاستدامة» في محيطها المحلي والعالمي، فإننا، في هذه الحالة، إزاء «رئتين» اجتمعتا سوياً لكي تصدّرا.. الكثير من «الأوكسيجين».

«ليقفز القرش» هو تعبير تابع لثقافة البوب الشعبية الأميركية، وقد استُمِد من المسلسل الهزلي بعنوان «الأيام السعيدة»، الذي يعود لعام 1977، وهو تعبير يصف لحظة التراجع.
ففي مرحلة معينة، يصبح أحد البرامج التلفزيونية أمراً قابلا للتنبؤ به، وخاليا من الأفكار، ولافتاً للانتباه، بحيث سيحاول كاتب السيناريو، في لحظة يأس، فعل أي شيء، كقفز شخصية «ذا فونز» فوق سمكة القرش، وهي ترتدي الزلاجات المائية، وكل ذلك فقط لأجل إبقاء البث مستمراً.
لقد وصل المتظاهرون المعاصرون إلى تلك اللحظة، عندما أصبحت التظاهرات لغرض التظاهر وحسب، دون أي أجندة ثابتة للمعارضة.
وخلال منتدى عقد، أخيرا، في جامعة ماساتشوستس، تناول الاستقامة السياسية، ساهمت صيحات المتظاهرين من بين الجمهور في إسكات ثلاثة من الضيوف المتحدثين، ليجري نشر مقطع فيديو لإحدى المتظاهرات إبان صياحها، وبطريقة صراخ طفل في الثانية من عمره، أطلقت الشابة صرخة غضب، جهيرة، لتقاطع المتحدثين أثناء حديثهم، وتصدح بكلمات نابية: «أبقِ خطاب الكراهية الخاص بك خارج هذا الحرم الجامعي».
كيف يمكن لأحد إيقاف «خطاب الكراهية» من خلال الصراخ بكلمات بذيئة، مقاطعاً حرية التعبير في الجامعات؟ لقد أثبتت المتظاهرة الصبيانية حينها أنها توجهت للقيام، بفعل نابع من اليأس، عندما أنهت صراخها بالقول: «أوقفوا معاملتكم لنا كالأطفال».
وفي احتجاج لاحق في جامعة ييل، صرخ أحد الطلاب المنفعلين، وقام بفعل عشوائي نابع من اليأس، حينما لعن أحد أعضاء هيئة التدريس، كان جرمه أنه نصح الطلاب بعدم المبالغة في ردود أفعالهم إزاء ملابس الهالوين الصبيانية التي سيرتديها طلاب آخرون.
يحق للمتظاهرين معارضة المرشح الجمهوري دونالد ترامب طالما أنهم يفعلون ذلك بسلمية، ويحترمون حق حرية التعبير. إلا أن مفتعلي الفوضى انساقوا، أخيراً، خلال مسيرة ترامب بكاليفورنيا، للقيام بأفعال نابعة من يأسهم، عندما لوح البعض بعلم المكسيك.
وحملوا لافتات كتب عليها شعارات مثل «فلتحول أميركا للمكسيك، مجدداً»، ولو تم توجيه الاحتجاجات ضد تعهدات ترامب بترحيل المهاجرين غير الشرعيين إلى المكسيك، لكان هناك القليل من المنطق من ناحية صخب المحتجين على أمل عدم عودة المهاجرين لبلدانهم، أو اقتراح بلد جديد للمهاجرين، يتعين أن يكون مطابقا للبلد القديم الذي اختاروا تركه.
لقد طالب متظاهرون في جامعة ميسوري، خلال العام الماضي، بتقديم الجامعة لتنازلات عدة. ففي مكان عام، دعت ميليسا كليك، وهي أستاذ مساعد في قسم الاتصالات، لاستخدام «بعض القوة» للنيل من طالب صحافي كان يحاول تصوير تظاهرة عامة، ولم يكن ليتصور رسام كاريكاتور يميني سيناريو أكثر سذاجة، بالنظر إلى محاولة عضو هيئة تدريس من قسم الاتصالات في الجامعة منع أحد الطلاب، بصورة حقيقية، من تغطية قصة خبرية، في منطقة تسمح بحرية التعبير.
عرض شخص، خلال العام الماضي شريط فيديو حول صور ذاتية خاصة بأعضاء هيئة التدريس الأميركيين من أصل إفريقي في مبنى كلية الحقوق بجامعة هارفارد.
ووصفت عميد كلية الحقوق بالجامعة، مارثا مينو، الفعل، بشكل علني، بأنه عمل عنصري، وظلت متحفظة لاحقاً، عن الحديث عن نتائج التحقيق لمعرفة الشخص المسؤول.
إلا أنه عند استلام مارثا مينو، أخيرا، جائزة في جامعة برانديز، أجرى مجموعة من الطلاب فعلاً نابعاً من اليأس، من خلال مضايقتها بالأسئلة لعدم قيامها بما يكفي للتصدي للعنصرية في كلية الحقوق بجامعة هارفارد. وذلك على الرغم من تكريمها «لإسهاماتها الدائمة في العلاقات العنصرية أو العرقية أو الدينية».
حاولت مديرة جامعة براون كريستينا باكسون، تهدئة الاحتجاجات الطلابية من خلال وعدهم بإنفاق نحو 100 مليون دولار أميركي لضمان إيجاد «حرم جامعي عادل وشامل»، وبغض النظر عن ذلك، انساق المتظاهرون لفعل يائس عندما سخروا من مقترح براون الذي بلغت تكلفته 100 مليون دولار أميركي، والمسمى بـ «إجراء التنوع وخطة الشمول»، وقالوا عنه إنه «غير كافٍ».
لقد تجاوزت ديون الطلاب في أميركا المليار دولار. وبالمقابل، لم يتلق الكثير من الخريجين تعليما قادراً على المنافسة بما فيه الكفاية لتأهيلهم للوظائف ذات الرواتب العالية.
كما يبلغ عجز البلاد نحو ملياري دولار أميركي. بذلك لن تكون أميركا قادرة، في وقت قريب، على تحقيق التزاماتها فيما يتعلق بالتقاعد والضمان الاجتماعي. وعقب خفض الميزانية العسكرية، ورفع أسعار ضريبة الدخل، لا تزال البلاد تسير في عجز سنوي غير مستدام. ويصبح العالم الخارجي فوضويا على نحو خطير.
لذلك، بدلا من الاحتجاج على تلك الأزمات الوجودية، ينخرط الطلاب في النواح على أزياء الهالوين، والسخرية من حرية التعبير بوصفها خطابا للكراهية، والهجوم على الإداريين الليبراليين، ورفض نحو مئة مليون دولار أميركي باعتبارها دفعات أقل من اللازم.
لقد وصل الطلاب، أخيرا، للقاع، وافتعلوا أموراً من باب شعورهم باليأس. وسيتم النظر للصراخ القديم، من الآن وصاعداً، بالمرور في أزمة من الانفعالات الصعبة، بدلاً من تقديم أفكار متماسكة.

تظاهرات الجامعات الأميركية

«ليقفز القرش» هو تعبير تابع لثقافة البوب الشعبية الأميركية، وقد استُمِد من المسلسل الهزلي بعنوان «الأيام السعيدة»، الذي يعود لعام 1977، وهو تعبير يصف لحظة التراجع.

ترجمت أعمال الكاتب الدنماركي، هانس كريستيان أندرسن، إلى أكثر من 150 لغة عالمية، وهو من أكثر كتاب قصص الأطفال شهرة في العالـم، وكانت قصته «حورية البحر الصغيرة» أشهر قصصه.
 ولهذا أقام لها الدنماركيون، تمثالاً من البرونز، صممه إدوارد أريكسون، بطول متر وربع المتر، وبزنة 175 كيلوغراماً، وضعوه على صخرة مطلة على مدخل ميناء العاصمة كوبنهاغن، منذ سنة 1913، ويزوره سنوياً مئات الآلاف من السياح، حتى أصبح رمزاً يعتز به الدنماركيون.. وتعكس حكاية «حورية البحر»، قيمة غاية في الرفعة: الحب في كافة الاحوال. إذ تعرفنا بمدى أهمية الحب في جوهره. فمن يحب يضحي ولا يتوقف عن ذلك، وإن كان الثمن خسارته وفشله في أن يحظى بالحبيب.
«مقص طوال الحياة»
اشتهر أندرسن بالحكايات الخرافية، فضلاً عن كونه شاعراً وروائياً وكاتباً مسرحياً، كما امتاز بإبداع موازٍ في فن التشكيل بالقص، فمن خلال المقص الذي حمله طيلة حياته، شكل رسوماً على الورق غاية في الروعة. ومن أعماله استوحيت العديد من المسرحيات والرسوم المتحركة والمسرحيات ورقصات الباليه.
يتيم «محظوظ»
تهيأت لأندرسن، الفقير المعدم، الذي عاش يتيماً، فرصة حظ كبير، مرّة، عندما التقى وهو في مقتبل حياته، ملك الدنمارك، جوناس كولن. وأعجب الملك بذكاء الفتى وحرص على رعايته.. وتحولت الأشهر من بين حكايات الكاتب: «حورية البحر الصغيرة» التي نشرها سنة 1837، إلى العديد من الأفلام الكرتونية الرائعة. وهي قصة مثيرة ونقطة التحول في حكاياته.
«في عمق البحر»
تبدأ الحكاية بالنص التالي: «بعيداً في عمق البحر يكون لون الماء بزرقة أزهار (القنطريون) الجميلة. نقياً كأصفى زجاج، ولكنه عميق جداً، أعمق من أن يصل أي حبل مرساة إلى قاعه. يلزم العديد من أبراج الكنائس، الواحد فوق الآخر، كي تنوشَ القاع إلى ما فوق سطح البحر. هناك يعيش بنو البحر».
وتتابع الحكاية: "من الخطأ أن نعتقد أن ما هناك مجرد قاع رملي أبيض عارٍ. لا، فهناك في الأسفل تنمو أعجب الأشجار والنباتات ذات السيقان والأوراق الطيّعة التي تجعلها تهتز لأقل حركة للماء وكأنها حية، تنسلّ بين أغصانها كل الأسماك الصغيرة منها والكبيرة كما الطيور عندنا في الأعلى".
ونقرأ فيها ايضا:" أما قصر ملك البحار فيقع في أكثر الأمكنة عمقاً. جدرانه من المرجان ونوافذه المدببة النهايات مصنوعة من أصفى (كهرب)، أما السقف فهو من صدَفِ المحّار الذي ينفتح وينغلق حسب وجهة جريان الماء، وتلك المحّارات الجميلة جداً، احتوت كلٌ منها لآلئ رائعة، إحداها ستزين متلألئة، تاج الملكة".
ملك عازب
يختار أندرسن في حكايته، تسليط الضوء على جزئية محددة تدور حول ملك البحار. إذ تقول الحكاية: «ملك البحار عازبٌ منذ سنين عدة. واعتنت أمه العجوز ببيته. وهي امرأة مدبرة حكيمة، فخورة بأصلها أيضاً، وتراها تسير باثنتي عشرة صدفة في ذيلها، أما النبيلات الأخريات فلهن الحق في أن يضعن ست صدفات فقط.
غير ذلك، فالأم تستحق الكثير من الثناء، خاصة لحبها الكبير لأميرات البحر الصغيرات، بنات أولادها. كنّ ست بنات جميلات، أصغرهن الأجمل بينهن، بشرتها صافية رقيقة كورق الورد، عيناها زرقاوان كأعمق بحر، ولكنها كالأخريات كانت بلا قدمين، فجسدها ينتهي بذيل سمكة».
نصيحة الجدة
هكذا يسير أندرسن بالحكاية كي يعرفنا إلى الحورية الصغيرة والجميلة، محور القصة. ثم يسير بنا ليعرفنا كيف تقضي أوقاتها بصحبة شقيقاتها.
الحدث الأجمل
انتظرت الحورية الصغيرة دورها لتبلغ السن التي يُسمح لها فيه أن تصعد من قاع البحر نحو الأعلى، بعد أن أخبرتها جدتها بالكثير وهي تقص لها ولأخواتها، عن ما يوجد فوق المياه، لهذا كانت في غاية الشوق كي يأتي دورها بعد أن صعدت أخواتها الخمس على التوالي.
وحين صعدت الحورية الصغيرة إلى فوق كفقاعة خلال الماء، تمكنت من رؤية القمر والنجوم. كما سمعت الموسيقى والصخب والضجيج من العربات والبشر. وشاهدت الحورية الصغيرة سفينة بثلاث صواري، حيث أوقدت الفوانيس فوقها في المساء، ورأت الناس بكامل زينتهم للمرة الأولى، بعد أن رفعها الموج إلى حيث النوافذ الزجاجية.
ولكن الأجمل، رؤيتها للأمير الشاب ذي العينين السوداوين. لم يكن عمره يتجاوز 16 عاماً، والمناسبة هي عيد ميلاده، لذا وضعت كل هذه الزينة، وحولها رقص الملاحون، وحال ظهور الأمير، انطلقت الألعاب النارية عالياً في الهواء، وأضاءت السماء.
حين أبحرت سفينة الأمير، سرعان ما غشيها الموج حتى علاها الماء كجبال. وفي البداية، رأت الحورية في ذلك مرحاً ولهواً، بينما رأى الملاحون العكس، ثم غطت السفينة كبجعة بين الأمواج العالية بعد أن عم الظلام. وعقبها، على ضوء البرق، بدا للحورية كل شيء، رأت الملاحين يحاولون النجاة، بحثت عن الأمير الشاب.. ثم غطست عميقاً وكافحت حتى أنقذت الأمير وسحبته نحو اليابسة وتركته مستلقياً على الرمل، ثم راقبته عن بعد، حيث أنقذته فتاة شابة.
معرفة فقرار
علمت شقيقات الحورية بالحكاية وعرفن سبب حزنها الأخير، فهي تعشق الأمير الشاب، ولهذا فهي كثيراً ما تطفو فوق الماء على أمل أن تراه.. وتمنت أن تعيش كالبشر، إذ هامت بالبشر أكثر فأكثر، ثم سعت إلى ذلك.
علمت من جدتها أن للبشر روحاً خالدة بعد الموت، بينما الحوريات يعشن 300 سنة وبعدها يتحولن إلى زبد فوق الماء. وحين عرفت أنها يمكن أن تحصل على روح خالدة، بعد أن يحبها إنسان يكون عقله وقلبه متعلقاً بها ويتزوج منها، صممت على الذهاب إلى الساحرة رغم مخاطر الطريق. واستعانت بها لتسحرها وتجعلها تمتلك، عوضاً عن الذيل، ساقين بقدمين كالبشر، صابرة على ما يسببه لها ذلك من آلام وثمن.
وبذلك، تمكنت الحورية من العيش مع الأمير الذي أحبها كما يحب المرء طفلاً عزيزاً، وفي المساء تسمع غناء أخواتها الجميل في البحر، ورغم أن الأمير يحبها إلا أنه لم يفكر باتخاذها زوجة له، حتى حين أخبرها بأنها تشبه فتاة أنقذته من الغرق ويحبها كثيراً، فبقيت قريبة منه تحبه بصمت، كما أن الأمير سيتزوج بابنة ملك المقاطعة المجاورة، والتي كانت تشبه الفتاة التي أنقذته يوماً.
فوق الغيمة الوردية
أيقنت الحورية بذلك، أن حياتها ستنتهي مع زواج الأمير وبزوغ الشمس لتتحول إلى زبد فوق الماء.. انتهت حياة الحورية الصغيرة بعد أن رفعت ذراعيها تجاه الشمس. وللمرة الأولى، شعرت بدموعها وصعدت فوق الغيمة الوردية التي أبحرت في الهواء.
إن «حورية البحر الصغيرة»، مثيرة ألهبت الخيال الإنساني. وتحولت إلى أفلام كارتونية وأشكال إبداعية متنوعة.
في السينما
1989 تحولت قصة حورية البحر الصغيرة إلى فيلم كرتوني بتصرف، أنتجته شركة والت ديزني الشهيرة سنة 1989، فاقت أرباحه المائة مليون دولار في الولايات المتحدة الأميركية وحدها، ومثل تلك الأرباح في العالم أيضاً. وحاز الفيلم جائزة الأوسكار لأفضل أغنية.
جائزة دولية تعد جائزة هانس كريستيان الدولية لقصص الأطفال، من أهم الجوائز العالمية التي يتنافس حولها، حالياً، كتاب قصص الأطفال في العالم.
في التشكيل
1993 رسم توضيحي للفنان جيليبيان بريس.
1953 لوحة تجسد مضمون العمل، لسولاميث وولثينغ.

«حورية البحر».. الحب في كل الأحوال

target6744111040372713939.jpg

عودة ستينغراي: شفروليه كورفيت 2014

عرض المعهد القومي الأميركي لأبحاث الأنواع التابع لجامعة أريزونا أكثر الأنواع المكتشفة غرابة عام 2010 بمدينة تمبي التابعة للولاية. وعثر الباحثون في المناطق الملوثة بالنفط من خليج المكسيك قبالة ولاية لويزيانا على سمكة مسطحة تسير على قاع البحر مستخدمة زعانف قصيرة، ويذكّر شكلها بالسلحفاة والفطيرة الرقيقة.
وتنتمي هذه السمكة التي أطلق عليها اسم (هاليوتشثيس انترميديوس) لمجموعة الأسماك التي تسكن القاع، والتي تسمى خفافيش البحار. 
وتساءل جون سباركس من المعهد الأميركي لتاريخ الطبيعة في نيويورك في بيان له قائلا: (إذا عثرنا في هذه الأماكن على أنواع جديدة من الأحياء، فما عدد الأنواع التي يمكن أن تكون موجودة في الأماكن التي لا نعلم عنها شيئاً؟).
 واكتشف الباحثون في جذع سفينة تايتانيك الغارقة على عمق 3800 متر في المحيط نوعاً من البكتيريا سموها باسم السفينة الغارقة. وتستطيع هذه البكتيريا تحليل الصدأ.

بكتيريا التايتانيك و«سمكة الفطيرة» من أهم مكتشفات 2010

اكتشف فريق من الباحثين من جامعة «ساوث فلوريدا» الأميركية بقيادة جين غاردنر، أن أسماك القرش تهتدي لضحاياها عن طريق الفرق في التوقيت في الرائحة، التي تصل إلى أي من منخريها، فأي منخريها تصل إليه الرائحة أولاً، تسير في اتجاهه، وتتابع سمكة القرش الرائحة عن طريق منخريها بأن تنحرف يميناً ويساراً، حسب مصدر تلك الرائحة، حتى تصل إلى ضحيتها.ووضع فريق البحث أنابيب ومجسات في منخري سمكة قرش، وأطلقوا في الماء رائحة محببة للسمكة، فاستطاعت الوصول إليها دون عناء، ونجح الكمبيوتر في رصد فروق التوقيت في شمها للرائحة بين المنخرين.

رصد

القرش يهتدي لضحاياه بالرائحة

دفعة واحدة اختار مكاناً قصياً ليسكنه، والتوقف عن صناعة الصخب الجميل.. لحظة واحدة توقف معها رصف الشوارع فأضحت أرواحنا بلا مكان تستريح فيه.. هو صباح هجرت فيه النوارس الموانئ وسافرت صحبة موجة حزينة الى المكان القصي ثم عادت لتتوالد من جديد من دموع المودعين على الشواطئ.جنكيز ايتماتوف الذي رحل ذات صباح قريب لا يقف على حافة البحر بل.. في أعماق القلوب. النزق والتسرع هو ما ميز العديد من الآراء والأحكام النقدية التي أطلقت فجأة لدى الإعلان عن وفاة الأديب القيرغيزي الكبير جنكيز ايتماتوف، والتي أخذت اتجاهين رئيسيين.. رأى الأول أن ايتماتوف تجاهل بشكل متعمد كل ما يمكن أن يجعله في حالة احتكاك بالسلطة السياسية القائمة آنذاك. بل كان في موقع المجامل لها في أغلب كتاباته، فيما رأى الاتجاه الآخر الذي كانت محاكمته لإيتماتوف أدبية بحتة أنه فعلياً لم يقدم أثاراً أدبية مهمة سوى «وداعاً غولساري» و«السفينة البيضاء»، مشيرين أصحاب هذا الاتجاه بخجل وعلى الهامش الى رواية «جميلة» هذه الإشارة التي جاءت انطلاقا من إشادة الشاعر الفرنسي الكبير «لويس آراغون» بها فور نشرها باعتبارها أجمل قصة حب قرأها...في الواقع إن كلا الاتجاهين كان منطلقهما واحداً وهو إعلاء شأن الأعمال التي تمثل نقداً به قدر كبير من الصراحة للنظام السائد آنذاك والتي كانت عدم المواربة بهذا الشأن في الروايتين المذكورتين واضحة الى حد ما، حيث يتجاهل أصحاب هذين الاتجاهين الهاجس الذي كان يدفع «ايتماتوف» للكتابة. وكان يجهد لتحقيقه متمثلاً بإعلاء القيم الإنسانية الرفيعة، مقابل القيم الطارئة التي يحاول السلطة القمعية المتحكمة بالمجتمع تكريسها وتعميمها، هذه السلطة التي يطالب أصحاب هذين الاتجاهين «ايتماتوف» بالوقوف في وجهها بشكل صريح وواضح وإلا كان جباناً ولا تحمل أعماله أي قيمة أدبية، والذي يمثل بدوره إضافة للجهل بقيمة ما قدمه ايتماتوف، تماهياً مع مقتضيات عمل السلطة القمعية ذاتها.فالآثار الأدبية «لإيتماتوف» تمثل كلاً متكاملا ونسيجاً واحداً يحكمها سعيه الدؤوب لحماية هذه القيم الجميلة، حتى أن عمله الذي حمل عنوان «الكلب الأبلق الذي يقف على حافة البحر» كان في الإطار نفسه على الرغم من أنه جاء بما يشبه البكائية على القيم الإنسانية الرائعة التي تهدر بصلف وشراسة.وكتب ذات مرة قائلاً «على الأدب أن يتوغل في تعقيدات الحياة، لكي يحب المرء ويحمي كل ما هو خير في نفسه وفي نفوس الآخرين.. لأن الإنسان يبحث في الفن عن مساعيه الخيرة برفض كل ما هو شرير وغير عادل، كل ما يتعارض مع مثله الاجتماعية والتقليدية»، عموماً لابد لنا أن ندرك بأننا في نهاية المطاف نتعامل مع الأدب ونشهر سلاح الكلمة فقط بوجه الظلم والقهر.ونستذكر في هذا السياق ما قاله الأديب العالمي الكبير «اسماعيل كاداريه» بأن الآثار الأدبية لا تغيّر العالم لأنها إذا اصطدمت بالواقع، لا تستطيع تحمل ذلك، مشيراً الى أن الأدب قوة روحيّة ليست لها وسائل مواجهة عنيفة شاملة، فحينما يواجه الأدب الواقع يحتكم الأدب إلى خطة تقوم على استدراج الواقع إلى أرض الروح، الساحة الوحيدة التي يمكن للأدب أن يقاتل فيها بندية.وعلينا أن نعي بأنه من حق الأديب أن يواصل تطوير لغته التي تصاب على مر الزمن بالإرهاق، لأن تجديد العلاقة مع المتلقي ضرورة موضوعية لنسهم بتطوير ذائقته، فليس صحيحاً أن نكتب لهم ما يريدون.الملامح المشتركةحملت «جميلة» الرواية التي أطلقت شهرة ايتماتوف العالمية كل معاني الصلابة والأنفة التي حلم دائماً بأن تبقى راسخة الجذور في المجتمع والتي أضحت مهددة بفعل الاتجاه السياسي الشمولي الحاكم عبر سعيه لتكريس قيم الإذعان والخنوع والجمود الفكري، فهذه الفتاة التي كانت ترعى الخيل في أحد أطراف قريتها خطفها شاب قادم من قرية مجاورة، وقادها الى إلى بيت أمه ليتزوجها إكراهاً، ولكنها رفضته وصدته بشدة فقد كانت أصيلةً ونابضةً بالحيوية .وعندما اشتعلت رحى الحرب العالمية الثانية، وجُنّد خاطف جميلة في الجيش السوفييتي وسيق إلى الجبهة، واصلت هي حالة عدم الإذعان والانحناء لحماتها المسيطرة، وظلت نمرة مشاكسة تعشق الغناء، وحينما صدر قرار الدولة السوفييتية بأن تحل النساء محل الجنود والعمال في أداء عملهم داخل المدن والقرى جرى تكليف جميلة بنقل القمح.فتعرفت أثناء ذلك على عامل يستطيع الإنشاد على الرغم من كونه أعرجاً ومريضاً، حيث كان قد جندياً في الجبهة تعرض للإصابة فأعيد إلى الحياة المدنية. أحبته «جميلة» وأحبها، وخرجا سوياً من القرية إلى فضاء أكثر اتساعاً ليتزوجا.وفي «وداعا يا غولساري» يقدم «تاناباي» مشهداً رمزياً لقيمة «الوفاء» التي يحاول الحزبيون مسحها من الذاكرة كونها من وجه نظرهم تمثل رذيلة بورجوازية ترسخ فكرة الأنا مقابل المجموع الذي يجب أن يسود .. «غولساري» حصان ارتبط بعلاقة وجدانية عميقة مع مربي الخيول «تاناباي»، الذي كان مرغماً على وضعه تحت تصرف الآخرين كي يستغلوه في العمل والركوب.وكانت العلاقة بين «غولساري» وتاناباي مثار إزعاج للحزبيين البيروقراطيين في «الكولوخوز» (القرية التعاونية) فقاموا بإخصاء الحصان، وإنجاز عملية الفصل بينهما بعد إحالة «غولساري» إلى التقاعد قسرياً، «تاناباي» لم يستطع التعامل مع الأمر وكأن شيئاً لم يكن فهجر أسرته وهام في الطرقات حزناً على صديقه.وربما كانت رواية «السفينة البيضاء» فاتحة أعمال ايتماتوف التي لفتت الى أن إشارات اليأس والخوف قد بدءا يتسللان الى أعماله ونفسه من إمكانية انتصار القيم الطارئة على الأصيلة بفعل الخوف والترهيب، حيث يمزج في عمله هذا بين الواقعي والأسطوري ليجسد مقولة إن العالم يختزن شحنة كبيرة من الشر قد تصيب بالتلوث أكثر الأشخاص قداسة بالنسبة لنا، فالجد الذي عمل لأعوام طويلة على غرس القيم الإنسانية العميقة في نفس حفيده كان هو الذي انتهكها لاحقاً عندما وقع تحت ضغط.هناك أمران يتمظهران في هذه الرواية.. أولهما يتمثل في إدانته للقوى المسيطرة التي تسعى لتدمير كل ما هو جميل عبر فرض منطقها الخاص واعتباره الحقيقة الوحيدة والمطلقة، والأمر الثاني يتمثل في أنه قد نجح في تحقيق ذلك.فالحفيد اليتيم الذي تشكل وعيه الأول على إيقاع حكايات جده «مأمون» حول أسطورة غزالة (المارال) أم القرون وقدسيتها، وتأكيده على تحريم التعرض لها أو صيدها، لأنها تبنت في أزمنة غابرة الطفلين التائهين اللذين أسسا القبيلة القيرغيزية الأولى، وكانت صدمة عنيفة تلك التي تلقاها الحفيد عندما عرف أن جده قد قتل بنفسه غزال «المارال» المقدس خوفاً من بطش «أرزوكول».وتنكسر أمامه في لحظة واحدة كل الأشياء الجميلة، ويختار «ايتماتوف» لبطله «الطفل اليتيم» نهاية أسطورية تليق به حيث يتحول إلى سمكة تنساب بهدوء إلى أعماق النهر، الذي طالما رأى على سطحه، حقيقةً أو وهماً، سفينةً بيضاء، طويلةً وقويةً وجميلةً، تسير بانتظام واستقامة كأنها مشدودة بوتر، لترمز إلى أفق النجاة والقيم النبيلة السامية مقابل واقع الشر وانتهاك القيم المقدسة في عالم الغابة.الكلب الأبلق.. منزلة بين منزلتينفي (الكلب الأبلق الواقف على حافة البحر) يقدم ايتماتوف رواية بكائية على القيم والمعاني الإنسانية العميقة الآخذة بالاندثار أو التي اندثرت فعلاً بفعل فاعل متمثلة بالإيثار والوفاء والتضحية بالنفس في لحظة يأس كانت قد تبدت ملامحها الأولى في رواية «السفينة البيضاء»، مع عدم إغفال بعض هذه الانكسارات في «وداعاً غولساري».ويبدو أنه إطلاق ايتماتوف اسم «الكلب الأبلق» على روايته لم يكن عفوياً بالنظر لما يحمله من رموز مكثفة في الوعي الجمعي حول الوفاء والجرأة، حيث يشكل الجبل الذي نحتته الطبيعة على شكل كلب أبلق منارة للصيادين وهم في عرض البحر الذين لوحتهم الشمس وهدهم الجوع والتعب وهم يسعون لتأمين النزر اليسير من قوت عائلاتهم التي تقطن تلك القرية الصغيرة الرابضة على حافة البحر.قدر هؤلاء السكان هو الكد والتعب فالأجيال تتوارث المعاناة دون تذمر طالما أن الصياد يحمل في قلبه عائلته وأبناء قريته وهو يقتحم الأمواج التي قد تحمل الكثير من الأسرار، في وقت تحمل فيه العائلة والقرية صورته في أعماق المخيلة وهو عائد يغوص بساقيه العاريتين في المياه الضحلة على شاطئ القرية جاراً خلفه زورقه الذي يتحرق شوقاً للرحلة المقبلة.اليوم التاريخي في حياة تلك العائلة التي انطلق فيها الجد والابن والحفيد في رحلة تدريب للحفيد على المعاناة التي يتوجب عليها حملها بحكم سنه انطوى على الكثير من المحطات بالغة القسوة لهذا الفتى دفعة واحدة، فما هي إلا ساعات من إبحارهم حتى داهمتهم العاصفة والأمواج والضباب ليختفي من أمام ناظرهم «جبل الكلب الأبلق».. اشتداد العاصفة وزيادة حدتها وتناقص الماء والغذاء دفع بالجد الى التضحية بنفسه بالقفز الى الماء بشكل مفاجئ.معتبراً أنه قد رأى كل شيء و(استمتع بحياته) كما ينبغي وآن الأوان بالنسبة له أن يخلي الطريق لآخرين مازال أمامهم متسع في العمر للتمتع بالحياة أسوة به، وخلق استمرار شدة العاصفة والضباب المعطيات نفسها في قلب الأب الذي آثر أن يضحي بنفسه لينجو ولده الذي لازال العمر في أوله ويمكنه أن يفعل الكثير.. الكثير، فيلقي بنفسه في الماء في خطوة شكلت صدمة عنيفة للابن الذي كاد أن يلقي بنفسه في الماء أيضاً لولا أن خيوط الضوء بدأت تلوح من بين كتل الضباب البليد ليظهر من خلفها تباشير.. الكلب الأبلق.لقد شكلت هذه الرواية منزلة بين منزلتين فيما يخص وجهة نظره تجاه القيم الإنسانية الجميلة.. حيث كان في المحطات الأولى ينظر إلى هذه القيم بأنها منتصرة في نهاية المطاف مهما بلغت التحديات، وفي المحطات اللاحقة رأى «ايتماتوف» أن هناك شكوكا تحيط بإمكانية انتصارها كما في «السفينة البيضاء» وقبلها «وداعاً غولساري»، إلا أنه في الكلب «الأبلق الواقف على حافة البحر» كان يبكي ويبكي فقط قيماً تكسرت تحت ضغط الأقدام الغليظة.خالد اللوباني

أدب

ايتماتوف.. الراكض إلى أعماق القلوب

55475.jpg

يعتبر منتجع «وان آند أونلي لي سانت جيران» أقدم وأشهر الفنادق الراقية في جزيرة موريشيوس التي تشكل الآن واحدة من الوجهات المحببة عالمياً لنوعية معينة من السائحين الباحثين عن الاسترخاء والهدوء، فقد أنشئ المنتجع عام 1975.ومنذ ذلك الحين وهو يضع معايير أرقى الخدمة العالمية على رأس أولوياته لأنه ـ وكما يقوله مديره العام أندرو ميلتون ـ يهدف في نهاية المطاف إلى راحة الضيوف ورسم البهجة على وجوههم ولهذا فان 40% من نزلاء المنتجع هم ضيوف متكررون وهذه نسبة عالية. ويمكن الحجز له من خلال «طيران الإمارات»، حيث انه الفندق المفضل لها في موريشيوس وتنظم له برامج عطلات. كما انه الفندق المعتمد للحكومة الكويتية.كما انه يعد بمثابة وجهة مميزة داخل جزيرة موريشيوس. ويقع داخل حديقة كبيرة من الأشجار المليئة بالطيور والأزهار. ويقول أندرو ميلتون ان المنتجع اشتهر بكونه المكان المفضل للمشاهير والفنانين من أوروبا باعتباره يوفر خصوصية فريدة. قد بدا معروفاً أيضاً لدى عدد كبير من السائحين من الخليج والدول العربية ويناسب كافة الفئات العمرية بدءاً من الأطفال الذين يتم تخصيص مرافقات لهن في نوادي الأطفال ويطحبنهم إلى البحر أيضاً إلى فئة الشباب، حيث الرياضات المائية والتنس إلى الكبار حيث نوادي الجولف.ويتميز المنتجع بخصوصية لا توصف؛ حيث تحيط به مياه المحيط الهندي من ثلاثة جوانب أما الجهة الرابعة فهي عبارة عن بحيرة تمارس فيها الرياضات المائية. وللمنتجع شاطئ خاص يمتد لـ 5. 1 كيلومتر تمتاز بالمياه الصافية الزرقاء والرمال الناعمة الفضية ويقع على مساحة 14 هكتاراً .ويضيف انه يقدم عروضاً خاصة بالسائحين من الشرق الأوسط. وهو بمثابة شبه جزيرة خاصة على الساحل الجنوبي الشرقي من جزر موريشيوس، ولا يمكن لأي شيء أو أي شخص كشف خصوصيته. ويوجد بالمنتجع 148 جناحاً فسيحاً ورحباً كل منها، له شرفة خاصة به توفر إطلالة رائعة على مناظر خلابة لزرقة المياه ومنظر الحدائق المحيطة بالمنتجع.كما يوجد بالمنتجع فيلا واحدة بغرفتي نوم تقع في الحدائق الاستوائية الغناء، وتوفر راحة فائقة ورفاهية متميزة وحمام سباحة خاص بالإضافة لمدخل منفصل عن الفندق وفريق خاص بها من الخدم وشيف لتلبية كل الرغبات. وهذه الفيلا تقريباً مشغولة على مدار العام كما يقول مدير عام الفندق.ويرجع اسم وان آند أونلي لي سانت جيران إلى السفينة «لي سانت جيران»، والتي تحطمت على شواطئ موريشيوس بحسب الأسطورة الرومانسية عن العاشقين «بول وفيرجين» اللذين عبرا النجوم إلى قدرهما المحتوم.ويعمل في المنتجع 710 أشخاص 700 منهم هم من أهل موريشيوس المعروفون بكرم الضيافة وحسن الاستقبال للزائرين حتى أن ذلك صار عادة أصيلة في أهل موريشيوس ولكل جناح وغرفة في المنتجع موظفين يقومون على خدمته. كما يوجد 34 خادماً لتلببية احتياجات الضيوف.وقد تم تدريبهم جميعاً على يد الانجليزي، ايفور سبينسر، والذي يتمتع بخبرة تفوق 50 عاماً في مجال الخدمة الشخصية بما في ذلك عمله في قصر بيكنجهام. ويوجد في الفندق ثلاثة مطاعم ووان كانت متنوعة في الأطباق إلا أن القاسم المشترك بينها هو أن جميع اللحوم فيها «حلال» وتناسب القادمين من الدول الإسلامية وهذه المطاعم هي:ـ سبون ديس اليس: وهو المشروع الأول الذي قام به آلين دوكاسيه خارج باريس. ويقدم المطعم مطبخاً عالمياً مبتكراً في إطار أنيق، مستحدث ومتحضر.ـ راسوي باي فينيت ـ تم افتتاحه في شهر نوفمبر 2007 ـ ويتميز بطابع المطبخ الهندي المعاصر لفينييت بهاتيا حاصد الجوائز، والذي حصل مطعمه ميشلين ستارد تشيلسا على لقب «المطعم الهندي للعام» وذلك بعد مرور عام واحد من افتتاحه.ـ لا تيراس ـ وهو مطعم به تراس رائع ذو قبة بيضاء على طول حمام السباحة. ويتم تقديم بوفيه إفطار فخم كل صباح، وقائمة غداء آلا كارتيه (مع إمكانية اختيار سمك طازج، سلاطات، فطائر محلاة وحلويات خفيفة)، وبوفيهات مماثلة وعشاء للفترة المسائية (يمكن للنزلاء تناول العشاء فوق ثلاث جزر صغيرة رومانسية تعلو حمام السباحة).ويوجد به أيضاً سبا للمعالجة بالمياه تبلغ مساحته 7500 قدم مربع يضم غرف معالجة، غرفة استرخاء، مسبحاً خاصاً، مركز لياقة، عيادة باستين جونزالس لعلاج القدمين والعناية بهما، بوتيك وصالون لتصفيف الشعر. وقد حصل المنتجع على المركز الأول من بين منتجعات العلاج بالمياه في إفريقيا، الشرق الأوسط، والمحيط الهندي وذلك ضمن جوائز كوندا ناست ترافيلير 2005، واحتل المركز الثالث من بين «أفضل 25 سبا في العالم».كما توجد في المنتجع أكاديمية تعليمية رياضية مع دخول مجاني وتدريب حر على كافة أنواع رياضات الماء (التزلج على المياه، ركوب أمواج الرياح، المراكب الشراعية، الإبحار والتجديف)، التنس، ركوب الدراجات عبر المدينة، والجولف على ملعب جاري بلاير ذات التسع حفر في المنتجع مع وجود أكاديمية الجولف الخاصة به وأيضاً رياضة الغوص والصيد حيث سمكة المارلين التي تعد موريشيوس الموطن الأشهر لها في العالم ويتم تنظيم مسابقات لصيدها.ويقدم وان آند أونلي لي سانت جيران تسهيلات رائعة لصغار النزلاء: أقنعة صغيرة، زعانف صغيرة، أقنعة تنفس صغيرة وزلاجات صغيرة للمياه ـ ولم يغفل المنتجع أي شيء صغير لضمان قضاء وقت ممتع أيضاً مثل والديهم. فكيدزأونلي داخل وان آند أونلي لي سانت جيران ـ هو ناد رائع مصمم ويتميز بطراز بيتر آند ويندي الساحر، منزل النادي ذات السقف العشبي (من سنتين وحتى 11 سنة)،مجموعة مذهلة من الملابس والأزياء، مناطق لعب داخلية، (من سنتين وحتى ست سنوات)، وداخل غرفة الكابتن اللاسلكية، أجهزة كمبيوتر، وألعاب بلاي ستيشن. وهناك منطقة تناول طعام خارجية لتقديم وجبات الأطفال حيث يمكن للأطفال المساعدة في إعداد وطبخ البيتزا خاصتهم. وهناك فريق مخصص من المشرفين المدربين بشكل عال يقومون برعاية نزلاء كيدزأونلي.ومن الأمور الجذابة في «وان آند أونلي لي سانت جيران» أنه يخصص أحد الأشخاص وهو الدكتور تشيس ويبر ليكون بمثابة المتخصص الصحي المقيم به. وهذا الطبيب الجنوب إفريقي الأصل متخصص في المعالجة الطبيعية، وهو مؤهل في نطاق واسع من نظم الصحة واللياقة، بما في ذلك علم التمارين الحركية، العلاج البديل، علم تشخيص القزحية، تغذية هوموتوكسولوجي وعمل الجسم.ونظراً لأنه بدأ عمله في منتجع ستيلنبوشز، أول منتجع صحي للمعالجة بالمياه، في كيب تاون فإن دكتور تشيس ويبر يعد الآن بمثابة حالة استثنائية في هذا المجال عالمياً. فهو يقوم بتشخيص كل زبون على حدة ويحدد له الرياضات والمأكولات وطريقة الحياة المناسبة له في أجواء هادئة بعيدة عن صخب الحياة وضغوطها.وقال أندرو ميلتون ان المنتجع يعد أحد أهم المنتجعات في العالم التي يتم فيها تنظيم برامج خاصة بشهر العسل للعروسين الجدد وسط أجواء هادئة في قلب المحيط الهندي. ويعد «لي سانت جيران» أحد منتجعات «وان آند أونلي» التي تمتلكها مجموعة كريزنر العالمية وتم إنشاء هذه العلامة الفندقية خصيصاً من أجل إثراء سوق المنتجعات، كما أنها بمثابة رمز للامتياز.ونظراً لأنها تقع في بعض من أجمل الأماكن على مستوى العالم، فإن كل منتجع وعددها 5 منتجعات ـ أحدها وان أند أونلي رويال ميراج بدبي ـ يحصل على جائزة يقدم لضيوفه أسلوب وشخصية متميزة نابعة من ثقافته المحلية، ضيافة أصيلة وطاقة حيوية لا تنافس.وتلك المزايا تتضمن وان آند أونلي في: ريزيراه، المالديف، وان آند أونلي كانوهورا أيضاً في المالديف، ووان آند اونلي لي سانت جيران في جزر موريشيوس، وان آند أونلي رويال ميراج في دبي، وان آند أونلي اوشن كلوب في الباهاما، ووان آند أونلي بالميلا في لوس كابوس، المكسيك، أما وان آند أونلي كيب تاون، جنوب إفريقيا فهو حالياً في مرحلة التطوير وهناك منتجعين آخرين من وان آند أونلي في مراحل التخطيط في كاسيك، كوستاريكا وفي موفيني بيتش في زنجيبار.جزيرة المليون سائحتتميز جزيرة موريشيوس بمناخها المعتدل، حيث يبلغ معدل درجة الحرارة 26 درجة على مدار العام وتقع في المحيط الهندي على بعد ساعة ونصف الساعة بالطائرة عن جزيرة مدغشقر و6 ساعات عن استراليا و5 ساعات عن كل من دبي وجنوب افريقيا. ويمكن الذهاب إليها من دولة الإمارات عبر «طيران الإمارات» التي تسير رحلات مباشرة إلى هناك.ويبلغ عدد سكانها 5. 1 مليون نسمة وتستقبل سنويا مليون سائح من أنحاء العالم ويعد الأوروبيون خاصة البريطانيين أهم الأسواق المصدرة للسياح إليها. وتغلب على الجزيرة الثقافة الهندية حيث تعود أصول معظم مواطنيها.موريشيوس ـ «البيان»

«سانت جيران» منتجع المشاهير المتجهين إلى موريشيوس

05k134.jpg

«السينما الفلسطينية لن تحتاج لأحد من الخارج، ستعتمد على ذاتها، وستثبت رغم كل المعاناة أنها قادرة على الوصول إلى مستوى العالمية، وقريباً جداً سيحدث ذلك». هكذا استهل المخرج الفلسطيني أسامة قشوع حديثه إلينا عشية تقديم فيلمه «أنا فلسطيني» ضمن فعاليات الدورة الرابعة لمهرجان دبي السينمائي التي اختتمت الأحد الماضي.ويؤكد قائلاً: «كما أراك اليوم أمامي، أرى أن السينما الفلسطينية ستحقق ذلك النجاح الكبير لأن لدينا كتاباً يستطيعون أن يكتبوا أفضل ما كتب للسينما، في فلسطين تسير من شارع لآخر لتكتشف قصصاً وحكايا كثيرة. نحن نعيش في إطار معدني لكنه شفاف للغاية، وهذه التجربة المعدنية الشفافة ستخلق تلك السينما الفلسطينية المتميزة».يقول قشوع: «طبعاً، لا بد من أن يحصل كل سينمائي على الدعم في انطلاقته الأولى.. علاقتنا بالقضية والكاميرا وثيقة، ولكن كل شيء يعتمد على الدقة في التوقيت والرعاية. أما بالنسبة للعثور على ممثلين مناسبين، فإن ذلك ليس بالمشكلة الكبيرة، لأن كل ممثل درس التمثيل يستطيع مهما كانت جنسيته ارتداء ثوب أي شخصية. ولكن المهم أن تتوفر لدينا الشخصيات في الرواية أو القصة السينمائية وبعد ذلك يأتي دور الممثلين».ويستطرد قائلاً: «عملية الدعم ليس بتلك الأهمية لأنها محدودة للغاية، ولن ألقي اللوم على العرب لأن كل بلد عربي لديه خصوصيته وقدراته ويعمل على تطوير ذاته، ونحن مثل أي بلد في العالم له همومه، ويحاول إبراز قدراته السينمائية، بصورة مستقلة.. والحقيقة أننا في فلسطين لدينا اهتمامات أخرى تشغلنا عن الإبداع ولاسيما الإبداع السينمائي.ومن تلك الهموم الهاجس اليومي وذلك ما يخص توفير لقمة العيش اليومية، ولن تطلب من رب أسرة يسعى إلى رزقه، فكيف يمكن أن تدعو أي إنسان من هؤلاء لحضور فيلم أو مهرجان سينمائي، وهو لا يستطيع تحصيل قوت يومه.فهل أقنع والدي، على سبيل المثال، الذي قبض مرتب أربعة أشهر بعد معاناة سنة كاملة بدون رواتب.. أو هل أقنع السلطة الفلسطينية بأن تقوم بتمويل أحد أفلامي المستقبلية؟».وأرف قائلاً: «في دبي ومصر وعدد آخر من الدول العربية لديهم قطاعات خاصة بالبنية التحتية للسينما، ولديهم موازنات خاصة، وتندرج كل الجهود هناك في إطار التركيز على تطوير العمل السينمائي». وحول فكرة الفيلم وعلاقة العنوان بأحوال الشعب الفلسطيني، يبادرنا بالقول: «كانت فكرة تعرض لحال الفلسطينيين في كوبا بصورة غير مباشرة.والحقيقة فإن الفيلم يحتوي على مفارقات غريبة أولها أن كل من يطلق عليه «فلسطيني» في الفيلم هو ليس فلسطيني بل كوبي، لكن بؤسه وتشرده وعدم توفر السكن له، كلها مفارقات يمكن إسقاطها على الفلسطيني، الذي ينتمي إلى فلسطين الوطن، في حين أن كل الفلسطينيين الذين تلقاهم في كوبا، لا ينتمون إلى فلسطين الوطن بل إلى حالة البؤس والتشرد، وإلى منطقة الفقراء والمشردين في شرق كوبا».ومن المشاهد المثيرة في الفيلم أن المخرج عندما يتجول في شوارع هافانا يتعرف على أناس كثيرين، وحين يقدم نفسه على أنه فلسطيني يضحك الناس لأنني أرتدي ثياباً أنيقة، وفي عرفهم أن الفلسطيني الكوبي هو مشرد ويرتدي ملابس مبهدلة وليس له منزل بل ينام في كل مكان أتيح له النوم فيه.لكن أحد المواطنين الكوبيين يحاول أن يفهم الناس أن ذاك الشخص أمامهم (المخرج) هو «فلسطيني من الشرق الأوسط وينتمي إلى الفلسطينيين الذين يحاربون الإسرائيليين» !وبالعودة إلى السينما الفلسطينية، يقول قشوع: «إن كل ما نحاول عمله هو الاعتماد على الذات، فالمثل التقليدي يقول: (لا تطعمني سمكة، وتبيتني جائعاً في اليوم التالي، بل علمني الصيد حتى لا أجوع طوال حياتي).في فيلمي كل أولئك المشردين الذين لا مأوى لهم وجائعون وثيابهم رثة... هم فلسطينيون ! لقبهم فلسطينيون، ولكن القاسم المشترك الوحيد بينهم وبين الفلسطينيين الحقيقيين، هو البؤس والحرمان الذي يعيشه قطاع كبير من الفلسطينيين». ونسأل قشوع عن كيفية اكتشافه هذه المفارقات.. فيقول: «لم يصدق أحد أنني فلسطيني لأنني كنت ألبس ثياباً أنيقة.وكان الناس الذين ألتقي بهم يقولون: «مستحيل أن تكون فلسطيني.. بالصدفة تعرفت على شاب اسمه «فلسطيني» وكان مغنياً ومسرحياً، لم يعلمه أحد الغناء والشعر والتمثيل، بل كان يعاني ومن رحم معاناته أصبح كذلك يجوب شوارع العاصمة الكوبية هافانا، ويطلق الحكم والكلام الشعبي الجميل.ذكرني الشاب الكوبي كثيراً بالزعيم الأميركي الأسمر الراحل مارتن لوثر كينغ، ومن كلماته المأثورة «نحن سود وأنوفنا كبيرة، وشعرنا أكرت ولكننا حلوين ورائعين»..الشيء ذاته يحدث مع هذا المغني الشعبي الذي يطلق عليه «فلسطيني»، فهو يخرج إلى الناس البسطاء في الشوارع يخاطبهم بأحاسيسهم ويرتجل الكلامات والحكم الرائعة قائلاً:» نحن فقراء.. نحن مشردون، وليس لدينا بيوت، ولكن نحن مبدعون.. وهو الوحيد بين الناس الذي يعتز أنه فلسطيني، وإن كانت التسمية في كوبا «مسبة» !وحول أهدافه من السير في طريق السينما، يبادنا بالقول: «في ضوء ما أقدمه للسينما الفلسطينية لا أعمل ليقولوا لي شكراً، لقد انقطعت عن الدراسة الجامعية، لأن علاقتي بالقضية الفلسطينية ليست شعارات جوفاء.. رأيت أصدقاء لي وآخرون لا أعرفهم يموتون أمامنا في فلسطين، ولذلك أقول أن قضيتي عالقة في عنقي أحملها أينما رحلت أو وضعت رحالي. هي مرضي وسقمي وشفاء عللي في وقت واحد».ويختم قشوع بالقول: «أمنيتي أن أنام وأنسى الواقع المرير التعيس الذي نعيشه، ولكن لن نستطيع ذلك بكل بساطة، لأننا مرتبطون وعالقون بها حتى الممات. وأعتقد أن الخلاص ينبع من رحم الإخلاص لها».دبي ـ محمد نبيل سبرطلي

«أنا فلسطيني» يرصد أحوال الشتات في أحياء البؤس الكوبية

03a-10.jpg

فيكتور هوغو روائي وشاعر وكاتب مسرحي من أهم الكتاب الفرنسيين في الأدب الرومانسي. طور أسلوبه الخاص في الرواية التاريخية حيث جمع بين مصداقية البيانات التاريخية والخيال الميلودرامي المتألق وفي بعض الأحيان الملتهب، أما أسلوبه في السرد فغني، مكثف، وزاخر بالأصوات والإيقاعات.ولد هوغو عام 1802 في بيزانسون الفرنسية، وعاش طفولته في عدة بلدان وذلك بحكم وظيفة والده الضابط في جيش نابليون. وفي السادسة عشرة كان ملهمه الأديب فرانسواز ريني شاتوبريان، وأول مجموعة شعرية نشرت له كانت عام 1822، اما كروائي فكانت بدايته مع نشره لكتاب جزيرة هان في العام التالي حيث ترجم العمل إلى الانجليزية بعد عامين. وخلال تلك المرحلة تواصل هوغو مع الكتاب الثوريين. وفي عام 1830 نشر عدة دواوين شعر من خلال ملهمته وعشيقته الممثلة جولييت درويه. ومع نشره لرواية أحدب نوتردام عام 1831 حقق نجاحا فوريا وشهرة واسعة في فرنسا وخارجها. وفي المرحلة اللاحقة من حياته، ارتبط بالسياسة كمؤيد لحكومة الجمهوريين، وبعد وفاة ابنته عام 1843 غرقا مع زوجها، توقف هوغو عن الكتابة حقبة من الزمن، وتقلد خلالها عددا من المناصب في الحكومة. وعاد بعد ذلك للبدء بكتابة رواية جديدة عام 1845 والتي ستكون رائعته البؤساء التي نشرها عام 1862.ومع تقلد نابليون الثالث الحكم عام 1851، أحس هوغو أن حياته في خطر سيما بعد انتقاده له واتهامه بالخيانة فتم نفيه لعشرين عاما. وهناك كتب أعظم أعماله منها عمال البحر والبؤساء ودواوين الشعر ومنها المتحدثون وملحمته الشعرية نهاية الشيطان، ولم يعد من المنفى إلا بعد سقوط المستبد. وتوفي في 22 مايو1885 مات بذبحة صدرية بعد أن أجهد نفسه بعلاقاته العاطفية العديدة.تدور أحداث روايته الشهيرة عمال البحر التي نشرت عام 1866على أرض جزيرة غرونسي إحدى جزر القناة الانجليزية، وبطلها الشاب غيليات الذي عاش منذ طفولته في عزلة عن سكان الجزيرة، وذلك نظرا لتحاشي السكان له بسبب إقامته في أحد البيوت المسكونة قديما.وعزلة غيليات، جعلته يتعايش مع الطبيعة ويكرس طاقته في العمل مما دفعه لإتقان العديد من المهن، فهو بحار بتفوق وصياد ماهر وكذلك الأمر على صعيد حرفة النجارة والحدادة وحتى في علاج بعض الأمراض مما جعل الجميع يلجأون إليه ولكن بحذر وتوجس، وذلك بسبب تطيرهم وتعصبهم وتخوفهم مما هو غير مألوف لهم.بعد وصف مسهب لطبيعة الجزيرة وسكانها وتاريخها، ينتقل هوغو إلى غيليات الذي كان عائدا في أحد الأيام من رحلة صيد مع ارتفاع المد، ليلوح له وجود شخص جالس على مقعد الصخرة الذي نحتته عوامل الطبيعة ويعتبر بمثابة لعنة لسكان الجزيرة، حيث من يجلس عليه يفتتن بمشهد البحر أمامه فينسى نفسه ويستسلم للنوم، دون أن يدرك الخطر الذي يحيق به.يصل غيليات إليه قبل فوات الأوان ويوقظه من سباته ليحمله في قاربه إلى بر الأمان. ولم يكن القادم سوى الكاهن الشاب الذي أتى لتسلم مهامه في الكنيسة. وبعد مضي زمن وحينما كان غيليات يسير في أحد الدروب عائدا إلى منزله في ليلة عيد الميلاد وشاردا ببصره كعادته، يسترعي انتباهه توقف الفتاة ديتروشيت التي كانت تسير أمامه بمسافة حيث انحنت على ثلج الرصيف إلى حين قبل متابعة سيرها.وبدافع الفضول يتوقف غيليات في ذات المكان وينظر إلى الثلج ليفاجأ بأن الشابة نقشت اسمه على الدرب. ومنذ تلك الليلة سكنت قلبه وهيمنت على مشاعره. ولم يكن يمتلك الجرأة للتقدم خطوة باتجاهها فهي ابنة أخ الثري ليسيري، الوحيد الذي يملك سفينة بمحرك بخاري في الجزيرة وهو الفقير مقارنة به.وبعد مضي سنوات، يسترعي انتباهه تجمع السكان في منزل العم الثري، وحينما يدخل يعلم بالكارثة التي حلت بالعم حيث تحطمت سفينته التي تمثل ثروته خلال الإعصار. بعدما حادت عن مسارها واصطدمت بصخرتي دوفر العملاقتين والخطرتين في عمق البحر.وحينما ذكر أحد الحضور وكان قبطان سفينة بأنه شاهد جزءا من السفينة المحطمة عالقا بين الصخرتين وهو الجزء الخاص بالمحرك البخاري الذي كان سليما، أعلنت ديتروشيت بأنها ستتزوج ممن يستطيع إنقاذ المحرك. وهنا تقدم غليليات وأعلن عن تصميمه على إعادة المحرك فقد رأى في هذا العرض فرصته الذهبية لتحقيق حلمه بالزواج من محبوبته.وهنا تصل حبكة الرواية إلى ذروتها، إذ يتوجه غيليات بقاربه إلى الصخرتين، ويبدأ الصراع بين هذا الشاب وتحديات الطبيعة، سواء في إيواء نفسه ومعداته في الصخرتين العموديتين، أو هيجان البحر في مده وجزره، أو أعاصير الرياح التي لا ملاذ منها والتي تهدد بسحب ما تبقى عالقا من حطام السفينة أو حرارة الشمس وبرودة الليل، ناهيك عن مؤونته التي فقدها في الأيام الأولى بسبب الطيور التي سلبت جزءا منها والرياح التي بعثرت الجزء الآخر.يمضي غيليات ما يزيد على الشهرين في هذا المكان المنعزل، وفي كل يوم يواجه تحديا جديدا. وقبل مغادرته نزل إلى إحدى الصخرتين بحثا عن طعام، ويكتشف كهفا بمحاذاة المياه وبلا تردد يدخل فيه وكانت المياه تصل إلى وسطه.وعندما مد يده في أحد التجاويف المظلمة، يفاجأ بذراع يلتف حول ذراعه ولتمتد أذرع أخرى تطوق صدره وتبدأ من خلال الماصات الممتدة على الأذرع بالضغط عليه. ينجح أخيرا وقبل أن تخور قواه بالكامل في طعن سمكة الشيطان أو الأخطبوط في رأسه بسكينه الحادة.وبعد عودته سالما غانما بعد منتصف الليل، يتوجه بحالته المزرية مباشرة إلى بيتها حيث يجلس على أحد مقاعد الحديقة في الظلام يحلم بسعادته القادمة. لكنه يفاجأ بلقاء ديتروشيت بحبيبها الكاهن ويستمع لمناجاتهم محتجبا بالظلام.في اليوم التالي يتقدم غيليات منهما ويصر على تزويجهما ومن ثم سفرهما على متن سفينة كشمير. وبعد تحرك السفينة يتجه غيليات إلى مقعد الصخرة ليراقب بعينيه الغائمتين في الأفق ابتعاد السفنية وأحلامه التي كانت نهايتها على غير ما توقع. ومع غياب السفينة في الأفق تغيب عينا غيليات في البحر. ولا شيء بات مرئيا سوى البحر.<a href="mailto:rmaleh57@hotmail.com">rmaleh57@hotmail.com</a>

روايات خالدة

عمال البحر

26a174.jpg

تعد البرازيل واحدة من البلاد السياحية الشهيرة في أميركا الجنوبية وبدأت تأخذ شهرتها على النطاق العالمي . وتقع هذه الدولة الكبيرة التي طالما شغلت العالم بنجوم الكرة ورقصات السامبا في النصف الشرقي لقارة أميركا الجنوبية، تحدّها شمالاً كولومبيا وفنزويلا وجويانا وسورينام، ومن الغرب بيرو وبوليفيا وباراجواي، وجنوباً الأرجنتين وأورجواي، وشرقاً المحيط الأطلسي، وتبلغ المساحة الإجمالية للبرازيل 5 .8 ملايين كيلومتر مربع، ويتحدث معظم سكانها اللغة البرتغالية. وتتمتع البرازيل بطبيعتها الرائعة وشلالاتها المائية العذبة وغاباتها وارفة الظلال.أما من ناحية المناخ ، فهي تتمتع بطقس معتدل في المرتفعات والجبال، بينما يتسم المناخ بالرطوبة في سائر البلاد ويغلب عليه الأمطار المستمرة خصوصا في المناطق الاستوائية التي يبلغ متوسط الحرارة فيها 5 .25 درجة مئوية. وتضاريسيا ، تحتل المرتفعات الجبلية ما يقرب من نصف مساحة البلاد، وبها العديد من الغابات والأدغال الشاسعة التي تغطي ثلثي المساحة، وتعتبر منطقة حوض الأمازون أكبر منطقة غابات استوائية في العالم ومساحتها 823786 كيلو متر مربع، وفي الجنوب هناك السهول والأراضي الزراعية حتى المرتفعات الوسطى، وبها نهر الأمازون أطول أنهار العالم ويبلغ طوله 7025 كيلومترا.أصل السكان ... ينحدر سكان البرازيل الحاليون من ثلاثة أصول رئيسية: أوروبي (54%)، وإفريقي (31%)، وهنود حمر وأعراق مختلفة أخرى. وقد اكتشفت البرازيل عام 1500ميلادية بعد وصول البحار البرتغالي بيدرو كابرال إلى سواحل أميركا الجنوبية، ثم تدفق إليها البرتغاليون الذين عملوا على استعباد الهنود الحمر وتسخيرهم وقتلهم. كانت مدينة سلفادور البرازيلية العاصمة الأولى للبلاد ثم انتقلت إلى ريو دي جانيرو عام 1763 إلا أنها كانت بعيدة عن كثير من مناطق البرازيل الشاسعة، فكان الحل هو إنشاء العاصمة الجديدة (برازيليا) عام 1960 في المنطقة الغربية وذلك لتسهيل حركة الاتصال بين العاصمة وسائر المناطق الأخرى. والبرازيل بها توليفة رائعة من الخضرة والأنهار وعبير البحر ونكهة القهوة البرازيلية، وبسبب ارتفاع هضابها الوسطى شاسعة المساحة عن سطح البحر بمقدار من 300 إلى 500 متر تتمتع تلك المنطقة بمناخ لطيف وهواء عليل، وأصبحت تلك المرتفعات مصدر جذب للسائحين وهواة الترحال من جميع أنحاء العالم، وهناك جبال عالية لهواة التسلق يبلغ ارتفاعها 2500 متر، وهناك قمة بيكودا نيبلينا التي يبلغ ارتفاعها 3014 مترا في الشمال قرب حدود فنزويلا. وتعد البرازيل من أشهر دول العالم في مجال السياحة العلاجية بسبب عناصرها الطبيعية الوافرة، وهناك النزهات البحرية في نهر الأمازون الذي تسير فيه البواخر العملاقة، وكثيراً ما يقوم مشاهير العالم بزيارة النهر والاستمتاع بالسياحة النهرية داخل مياهه عبر السفن. أما غابات الأمازون فهي عشق هواة السفاري والرحلات الطبيعية، حيث تشتمل غابات الأمازون الاستوائية الكثيفة على أكبر عدد من الحيوانات والطيور في العالم، والتي يقدر العلماء عددها بما يقرب من ستة ملايين نوع، ويعيش في أنهار البرازيل 3000 نوع من الأسماك مثل سمكة البراروكو التي تعد أكبر سمكة نهرية في العالم ويبلغ طولها مترين وتزن 125 كجم، ورغم كبر حجمها إلا أنها سمكة مسالمة ولا تهاجم البشر في معظم الأحيان.الغابات الاستوائية... وقد حظيت الغابات الاستوائية في الأمازون ـ الأكبر من نوعها في العالم ـ بجائزة (التراث الطبيعي العالمي) من اليونسكو عامي 2000 و2003، وعندما تكون داخل الغابات الاستوائية العملاقة في الأمازون فسوف تشعر أنك قزم ضئيل بين تلك الأشجار العالية وارفة الظلال، ولا تعجب إذا ما قام مرشدك السياحي بالتقاط تمساح صغير ودفعه إليك لتمسكه، وسوف تتعلم أسرارا طبية من القبائل التي تعيش في تلك المنطقة، وسوف تشرب الماء من داخل الأشجار، وتشاهد القردة الملونة تتأرجح على الأغصان الهائلة في تلك الغابات المسماة ب(رئتي العالم)، وتشاهد أزهار السوسن بحجم المائدة، وتأكل فواكه لا تتخيل أنها موجودة في عالمنا. وإضافة إلى المقومات السياحية الطبيعية والبحرية تعد البرازيل سوقًا كبيرة لهواة التسوق ورجال الأعمال والمستثمرين بسبب غناها بالموارد الخام الطبيعية مثل الحديد واليورانيوم والألماس والزبرجد والزمرد، إضافة إلى البن البرازيلي الشهير.اهم المدنتم تدشين مدينة (برازيليا) رسمياً في 21 أبريل من عام 1960، لتبدأ مهامها كعاصمة للبرازيل الجديدة، وهي في الأصل مستطيل ضمن ولاية غوياس في وسط البلاد، وبنيت في عهد الرئيس جوسيلينو كوبيتشيك، وتتمتع مدينة برازيليا بجمال تصميمات المباني والمساحات الخضراء من السافانا الجافة ذات المنظر الساحر، وإذا ما كنت تسير في شوارع برازيليا فلابد أن تستنشق رائحة القهوة البرازيلية النفاذة الآتية من المقاهي في شوارع المدينة.أما مدينة ساو باولو فتسمى بـ (عروس البحر)، وتقع على ارتفاع 760 مترا عن سطح البحر وهي من أشهر مدن البن في العالم وبها 20 ألف مصنع للبن فقط من جميع الأنواع والأحجام، وهي السوق الأولى لتصدير البن في العالم.والعاصمة القديمة للبرازيل ريو دي جانيرو لا تزال تحتفظ بمكانتها الثقافية، فهي تحتوي على العديد من المتاحف والمزارات التاريخية والمراكز الأثرية، وبها أجمل الشواطئ والجبال والغابات، مما جعلها من أجمل مدن العالم، وتسمى أيضاً (المدينة الرائعة)، وهناك شاطئ كوبا وكابانا وايبانيما، وخليجها يعد أجمل خلجان العالم، وقد تغنى به الشعراء واستوحى الأدباء أجواءه في رواياتهم الأدبية.وهناك مدينة السلفادور عاصمة ولاية باهيا أول مرفأ رئيسي وعاصمة البرازيل المستعمرة لما يقرب من قرنين من الزمان، وتقع بين تلال استوائية خضراء وشواطئ عريضة بموازاة خليج تودوس أوس سانتوس، وتبرز فيها الشواطئ والبيوت التراثية والساحات الخضراء، كما يبرز فيها النفوذ الإفريقي في صنع الثقافة البرازيلية بداية من الأطباق كثيرة التوابل التي مازالت تحمل نفس الاسم الافريقي مثل (كارورو، فاتابا، أكاراجيه) وحتى الطقوس والعادات الخاصة بالأعياد والمناسبات العامة.وهناك المدينة الحديثة والمتطورة بيلو هوريزونتي الزاخرة بالجامعات والمتاحف والمكتبات العامة والملاعب، كما تجذب مدينة كوريتيبا الزائرين للاستمتاع بمناخها وموقعها الفاتن ونمط حياتها المريح، أما رسيفيه فهي بنيت كمرفأ بموازاة الشواطئ الرملية البيضاء المدارية والمحفوفة بأشجار النخيل، ويطلق عليها السائحون (فينسيا البرازيل) نسبة إلى فينسيا الإيطالية لكثرة الممرات المائية والجداول النهرية والرحلات البحرية المنتشرة فيها، ولأنها محاطة بالصخور المرجانية ويكثر فيها الصيادون، لذا فهي منطقة جذب للسائحين الذين يعشقون الحياة البحرية والمائية.والسياحة في البرازيل تلبي رغبات السائحين القادمين من مختلف بقاع الدنيا على تباين ميولهم وتوجهاتهم بمن فيهم أولئك الباحثون عن هدوء الطبيعة وسكونها، حيث الإقامة في أكواخ مبنية من الأعشاب الاستوائية، التي تمنح منظرا ومذاقا خاصا للمطر الذي يهطل معظم ساعات اليوم وفي معظم شهور السنة.وتستحوذ سياحة الاستجمام على اهتمام الكثيرين، خاصة أولئك القادمين من المدن والعواصم الصاخبة، أو أولئك الراغبين في التمتع بعطلة سياحية هادئة تعيد إليهم توازن سنة من العمل المتواصل.وتعتبر منطقة (مانواس) من أهم مناطق السياحة البيئية في البرازيل، وتضم نحو 12 مدينة تقع جميعها في منطقة الأمازون، ومنها مدينة مانواس ومدينة فيجور يدو، ويجري في المنطقة نهر النيجرو، الذي يتميز بمميزات طبيعية وجمالية رائعة، ويلتقي ذلك النهر مع نهر سوليموس ليكونا نهر الأمازون، ويتجسد جمال النهرين قبل التقائهما حيث يجريان متوازيين ومتقاربين لعدة كيلومترات دون أن يختلطا.وهناك أيضا منتزهان بيئيان مهمان يقعان في تلك المنطقة، ويجذبان اهتمام وإعجاب السائحين وهما متنزه النيجرو ومتنزه إيكولوجيكال بارك، الذي يعتبر منطقة غنية بالجمال الطبيعي، أما منتزه ريونيجرو فيعتبر منطقة غنية بالتنوع الذي خلفته عوامل عدة أهمها: ثقافات وتقاليد المجتمعات المحلية التي تعيش في منطقة غابات الأمازون الممطرة.وتحتضن البرازيل منطقة مهمة من مناطق السياحة البيئية وهي منطقة (أنافيلهانسا) التي تعتبر ثاني أكبر منتجع سياحي مائي، وتتكون من 400 جزيرة ومئات من البحيرات المائية الفائقة الجمال، ويستطيع السائحون التجول بالقوارب بين تلك الجزر الخلابة والتمتع بجمالها الأخاذ.إعداد : أشرف رفيق

نتائج البحث عن: سمكة تسير